从一个快乐男人的生活中剪下不用的片段原名:Out-Takes from the Life of a Happy Man,又名快男废片
“A motion picture composed of brief diaristic scenes not used in completed films from the years 1960-2000; and self-referential video footage taped during the editing. Brief glimpses of family, friends, girl-friends, the ****, seasons of the year, travels. Occasionally I talk, reminisce, or play music I taped during those earlier years, plus **** recent piano improvisations by ...
morning is just beginning to break out— she looked at the window, listened to the pidgins fluttering, movie is the rhythm of true the 会想起贾木许镜头下爱写诗的帕特森
胶片带来的时间质感 繁杂影像剪辑组成的空间流动 废片本身既有的捕捉性质 主题鲜明哀伤无须赘言//我想起瓦尔达的影像 在她的年迈里还有些诙谐的语调 而梅卡斯的剪辑里 我更多体会到老人在回顾往昔时那种时光不返的怀恋 多少有那么一点想念过去的停留 多少有那么一点韶华不复的追思//即使只是片刻对这个世界的热爱
和《笔记·日志·素描》不一样,单调多了。默片配乐法。无比怀念以前电影里嘈杂的以及**各样的声音。
@ SZBC | 深圳梅卡斯展览前的放映和对谈**。这片总共也没多少字幕,居然错得令人无法直视。翻译的人连“孑然”和“孑孓”都搞不清……
真好,完全平等的、温暖的目光。看的时候奴奴在怀里,他看一会儿屏幕,看一会儿我,然后呼噜着睡着。软软的小小的奴奴
约纳斯绝对是纪录片电影史的一大现象,积累如此多的拍摄素材,身边人的影像,却传达了“逝者如斯夫”的生命流质,能够帮助我们觉知自己。代表作
看梅卡斯,是一种简简单单的享受啊。
** film is image without purpose, just for myself, just images🥺
从一个快乐男人的生活中剪下不用的片段,隐含之意是说,剪下的片段都是会带来痛苦的、忧伤的、哀愁的,有了它们一个快乐男人或许就不算是快乐男人了,但是问题是,梅卡斯呈现给我们的究竟是剪下的,还是留住的?或者说它们究竟是被自身剪下了,还是留住了?因为它们将以某种永恒留存在荧幕上。
“This is nothing to do with memories. These are images. It’s real.” 影像**忆同步被难掩的情感所弯曲,加上幸福的、午后及夏夜的滤镜。私人的、只为自己和朋友的,一厢情愿地情绪表达,动人柔软的共鸣由此而来。