归心似箭又名Anxious to Return。1979年战争类型片,创作于中国大陆地区,具有汉语普通话语言版本。由李俊执导,并由李克异任编剧,携幕后团队创作。集众多位赵尔康、斯琴高娃、马志刚、芦永、徐垚、翟春华、陈佩斯、韩再省等著名实力派明星加盟。于1979(中国大陆)公映。
正是**战争的关键时期,东北抗联某部连长魏得胜(赵尔康 饰)随军穿梭在崇山峻岭之中。正是严冬飘雪时节,战士们不仅要忍受严寒的折磨,还要应对****随时到来的袭击。在一次遭遇战中,魏得胜因掩护战友而被敌军抓获。抓捕他的伪军良心发现,助其逃亡。负有枪伤的魏忍着剧痛追赶队伍,一晃一个月时间过去。他偶然遇到当初掉队的战友以及一群淘金客。爽朗正直的淘金客头领齐大爷将魏留在身边,更帮助他弄到宝贵的***。 在此之后,魏几经辗转,历经苦难,甚至还从齐大爷的女儿玉贞(斯琴高娃 饰)那里收获了可贵的爱情,但是他始终挂念部队大家庭,归心似箭……
该片没有编排离奇曲折的情节,没有追求**风云的大场面,没有耍弄装腔作势的廉价噱头,而是忠实地遵循现实主义创作道路,为观众描绘了一幅色彩绚丽但又亲切可信的画卷,使人感到一股扑面而来的生活气息和诗意盎然的艺术魅力 。《归心似箭》在文艺思想上对教条主义是个较大突破,它的成功在于通过人的命运、人的遭遇而展现了***员的崇高情*和精神境界。片中的主人公是现实存在的活人,不是政治的化身。
后半段的爱情戏拍的挺好的,风景美、音乐美,就连一向不以颜值著称的斯琴高娃老师也娇艳似花。真的有被感动到!
三星半//张骏祥在《用电影表现手段完成的文学——在一次导演总结会议上的发言》中着重表扬了影片《归心似箭》主题思想明确、典型形象塑造、文学表现手段借鉴和电影的民族形式树立等方面。//但是我不能完全认同他//从影片中可见的是一种复杂的情形 既有过往的意识形态表达又有略带新式的处理手法 光是强调片面的文学性或是戏剧性对于电影而言显然是不足够的 换个角度想 电影中的场景照搬到舞台上同样成立 那么看电影或是看戏剧有什么区别 观众能得到什么新鲜//或许要讨论电影创作问题 首先要确立起的观念是 “电影是一门拥有独特艺术表达形式的综合性艺术”
“扮演魏得胜的赵尔康相貌一般,所以对于选他演男主人公,剧组中有不同意见,很多人主张应该选一个英俊的男演员,在试戏时,斯琴高娃也觉得面对赵尔康“爱”不起来。”……这段选角幕后的有趣之处是,嫌对方欠帅的斯琴高丽后来演了骆驼祥子,而老舍笔下的虎妞是个“大黑塔”!所以说,谁也别瞧不起谁,观众看来其实俩人在片中还是挺般配的。哈哈
茫茫雪原,淘金客,矿山逃亡,和一个叫玉珍的**说说“一辈子”,在漫山红叶的村庄里,讲讲自己不堪回首的童年,离开去找自己的队伍,天边飞过一行大雁,响起那千回百转的旋律……主旋律电影里,最浪漫的存在,真是太美好了。
斯琴高娃好大脸,雁南飞,雁南飞
单秀荣《雁南飞》真好听。电影应该叫《赵尔康的春天》。赵尔康其貌不扬,这是他第一次参与电影拍摄。剧组有人认为赵尔康相貌太过普通,提出另选一个年轻英俊的,李俊认为在残酷的战争年代,抗联战士不可能英俊帅气细皮嫩肉,赵尔康身上有一种朴实的农民气质,这种粗糙感更贴近史实。《归心似箭》也是斯琴高娃的电影**作。三颗星全给主题曲了
父子俩都被**了绑在树上喂蚊子的故事让人心痛又钦佩,这坚定了魏得胜追随游击队打鬼子的决心,在伪军、日军的折磨之下,魏得胜福大命大,先是入了齐大爷的淘金小队,后又得到齐大爷女儿的悉心呵护,比较不同的**角度,高色彩饱和度让景色鲜艳欲滴。
这半个多小时用现在的眼光看不甜不咸的恋爱戏或许就是这部电影在那个年代最具**性和突破性的部分。在十年只能在看一种套路一种形象之后,观众是多么渴望能够看到更加丰富的情感,有可能当年的人还会觉得这半个小时没看够呢。当然我是看得够够的了,用现在的节奏看这位主角简直就是念经,跟谁说都是找队伍找队伍,老这样念不是假的听着都像假的了。这个主角作为一个抗联战士角色还是很丰富的,能在劳动人民中间不生硬地用一些小事改造穷苦人的思想,团结一切可以团结的力量,是一个很鲜活而亲切的党员形象。同时影片也让他高大的同时经历了种种狼狈,展现了军民鱼水情以及当时斗争环境的险恶。矿工的场景更是揭露了日本侵略者对中国劳工犯下的罪行。但是还是不可避免地拍得挺粗糙的,比如小徐那条线就挺没头没尾的。话说央六能不能给这些老片也配字幕啊
第四期 银幕玫瑰·电影中的女性形象
电影时长一小时38分。 女主角在一小时零五十多秒的时候才出现。 而前面的戏也并不沉闷,质朴而有风骨。 后面三十多分钟的情感戏拍得明艳动人,人物形象和情感都非常饱满。 饰演两个大爷的演员,形象气质都极佳。 一部精彩得超乎想象的电影。