magnet:?xt=urn:btih:b4d31d1283576dcdfe3e22b56009483fc9f9bf90
蓝光日语中字
magnet:?xt=urn:btih:f7e00458aa20a7dc72c3ece4441b9df3e2eebeab
蓝光日语中字
东京**原名:東京物語,又名东京故事、东京纪行、Tokyo Story。1953年剧情、家庭类型片,创作于日本地区,具有日语语言版本。由小津安二郎执导,并由野田高梧、小津安二郎任编剧,携幕后团队创作。集众多位笠智众、原节子、杉村春子、东山千荣子、山村聪、香川京子等著名实力派明星加盟。于1953-11-03(日本)公映。
儿女们都大了,各自成家。父亲周吉(笠智众饰)和老伴(东山千荣子饰)要去东京看望他们,老两口带着愉快心情上路。可另一边,还没等他们到大儿子家,孙子就因为爷爷**到来腾地方哭闹不停。老人开始觉得尴尬,大儿子幸一(山村聪饰)在东京当医生,二女儿繁(杉村春子饰)在东京开美容店,二儿媳纪子(原节子饰),小女儿京子(香川京子饰)外,大阪还有三子敬三。 东京让老人陌生,在儿女家也好不到哪去。大儿子工作繁忙,没时间带他们出去玩。搬到女儿家,依旧每日困守且有矛盾。老两口渐渐也明白儿女们的处境,他们在东京的老友也过得不好。只有守寡的儿媳纪子对老人很是孝顺。之后老人踏上回家的路,前后不过十天……
小津安二郎运用正面切换画面、严密调整构图中的人物大小、简约利落的对白等手法,直言不讳的展示了传统的大家庭制度正在无可挽回的走向缓慢解体的过程。小津安二郎的《东京**》,直接以“**”命名,也表达着深远的物哀之情。比如父母到了东京之后无论是大儿子还是女儿的表现,特别是女儿,她买了廉价的点心,而因为怕麻烦把父母打发到了热海住廉价的旅馆(镜头的前一段还是宁静的海港,但下一段展示的是旅馆的不平静,两者之间的不同形成一种鲜明的对比),母亲逝世后惦记的也是母亲遗留下来的漂亮和*和上等的麻布……还有酒馆喝酒的那一场,三个旧日的老友一起喝酒聊天,因为笠智众所扮演的父亲没有地方过夜,他的两个朋友想陪他喝酒通宵,也聊起家长里短,而结果,还是这个没有地方过夜的父亲的境遇最好,被两个有家的朋友所羡慕不已……电影并没有直接的表达出这种二战后不久日本经济开始发展起来时人与人之间的陌生的批判,而是通过平平淡淡的喝酒聊家常展示出旧式传统家庭与观念的逐渐被瓦解,而物哀之情也缓缓的流露出来。
《东京**》是小津安二郎的代表作,影片讲述了日本家庭关系的疏远。老**俩以为子女在东京过得很好,没想到他们除了努力赚钱之外什么也不是,东京之旅并没有给老**俩带来快乐。
刚到东京的时候,妈妈说:“原来东京这么近。”决定离开东京的时候,妈妈说:“东京真的太远了。”
在国内软件上对日本电影的一星评价真的是爱国吗?本质只是没能力为国家做贡献只能在国人的软件上大骂国人想展现自己跟风**式爱国精神的**小丑罢了😅
片中的纪子,好善良美丽的**,一个完美的日本**。
“兒女們未必不愛自己的父母,他們相信自己是愛的,但卻在日常生活的淘洗中漸次失蹤了那份感情,愛與尊敬只剩下一個自以為是的幻影。”
笑了,说小津的电影有连贯性,不如说是陷入了自我陶醉的桎梏。多年以后人们回忆起来,终会觉得这部电影的好评是对当代电影价值的一种侮辱。笠智园和园介子的表演僵硬死板,没有变化,明明是从大街上来过来的,却说是**,呵呵呵。
东京那么大,如果有一天走失了,恐怕一辈子不能再相见……
看电影时总能一眼分辨出谁是刻薄的,谁是善良的,然后在心里默默评判着。可谁又能真正客观地评判自己呢,我们对父母是不是太过冷漠呢,我们对他人又够不够宽容呢?或许让我们灰心的不是这个世界,而是我们自己。
“东京看过了,热海也看过了,我们可以回家了。”接着又是“我们终于无家可归了。” 看着心酸。具有浓厚**氛围的家庭故事。
这世上本来就有许多令人灰心的事情。所以,还请你不要太灰心。
经典作品是这样一些作品,我们越是道听途说,以为我们懂了,当我们实际读它们,我们就越是觉得它们独特、意想不到和新颖。