月出何方原名:月はどっちに出ている,又名月夜行车(台)、月亮在哪里、月在哪方明、All Under the Moon
忠男(岸谷五朗 饰)在老同学世一的**汽车公司里工作,忠男是个身无长技的男人,满脑子想着的都是怎么泡妞。忠男喜欢上了在母亲所经营的酒吧里打工的女孩柯妮(鲁比·莫雷诺 Ruby Moreno 饰),导致母亲和柯妮之间的关系非常的紧张。一心二用的忠男最终招致了柯妮的厌恶,同时自己的工作也弄得一团糟。 为了躲避忠男, 柯妮辞去了酒吧的工作,逃到了另一家店中,哪知道忠男猛追不舍,设计让柯妮丢掉了工作。而他驾驶着一辆车等在店门口,从店里失魂落魄走出来的柯妮顺理成章的坐上了他的车,两人的目的地是东京。
不是我喜欢的味道,但拍的确实好。崔洋一执导的控制力不错,通过配乐和类似闹剧的场景迅速调转情绪。用日本疯子基佬直白说出在**国人生存状况的尴尬,点出一个问题但又不在一个小点上过于纠结,恰到好处。人物形象剪辑风格,放在日片中别具一格。
在日本,自古以来,就称呼飘洋过海来到这个**讨生活的**叫做:渡来人。这是一个现代渡来人的故事,韩国人,菲律宾人,**人~~。人就是这样一个东西:你可以身在一个地方,心在另一个地方,你可以嘴里说一种语言,灵魂只是在说另一种语言,生命可以漂流,灵魂只是守着命里注定的东西,牢牢不放~
给我感觉很像森田芳光的の•ようなもの,整个调性和节奏上都是。关于电影想表现的在日**人群体,有一幕很有意思,那个试图搭**车的霓虹金被姜忠男追到后先扬言要报警,接着马上土下座道歉,抖抖嚯嚯掏出一万円补车费,忠男还给他找了个零,只是又强调了一次“我姓姜,不是GA”。Connie也好可爱,我的东京新爱人list又新增一位Connie**。
大惊喜!vitality,tenderness,还有岸谷五朗的胸肌!野得像都市版今村昌平,就算去掉politcal元素光love line就还是可爱到不行啊
1. 真实呈现,不卑微,不需要同情,生活不完美,但我们就这样摸爬滚打的经历着,打打闹闹,有的踏实积累,谨守原则,有的下了些堵住,愿赌*输,人不完美,挣扎生活中,呈现作为人的卑微,渺小,生机勃勃。
崔洋一在影片中进行着一种“被**者的隐微写作”。《月出何方》表面上和那些80年代粉红**或伊丹十三喜剧著称的日影无异,但崔总是将沉重的,地缘政治的议题埋藏在人物空无的日常对话,或景框中被称为刺点——如房间中的金氏父子画像以及发往**的**——的角落,这意味着影片之中的日本不再是神话般的“单一民族国家”而是总在生命政治之下生产出的“神圣人”群体的浮现;与此同时,质疑了少数群体通过反复挪用,发明集体记忆的虚假的共同体。**车是一个**化的场所,它带来了一种漫游视角,也令其与“他者”的相遇变得可能。崔洋一巧妙地将这些话题掩盖在巴斯特·基顿过分夸张的声音之下,被形式化的暴力/棍棒喜剧,它们总是出现在这些“在日”言说出现之后的周围,二者的割裂诉诸着字里行间的观看(阅读),异于普通的,日本的观众的观看。
描寫了外國人與日本的差別.外國人之間的差別,什麽也不美化.諷刺了所有的現象.
**车的停车场,酒吧女郎的**屋,就是所有,所有的空间都是漂泊者的空间,因为漂泊,一切都变得与众不同。**车的停车场,不仅仅是一个谋生的场地,更是一群异乡人、穷人、小人物抱团取暖的地方,在悲苦、孤独之中相互安*。酒吧女郎的**屋,韩国人和菲律宾人,异乡人的爱情,渴望真诚,在孤独的大地上相拥,比一般人更加渴望对方,更加的渴望爱。为什么,在这些状态之下,爱是如此被渴求,如此渴望的被实现?为什么,人们会如此孤寂和忧伤的面对所有的关系和情感?因为在这些状态之下,爱、温情、真诚、勇气和团结是如此的重要。推而广之,那些在人类无数精神和生活中的漂泊者、异乡人,他们的灵魂也必当如此。熙熙攘攘的人群里,只有我和你,只有我和你们,让我们在月光之下,热烈的相拥,我们的心就是所有。
***新郎看起来如同明朝官员。边干边接电话。菲律宾女友。南韩人在日本当**车司机。老是借钱的某男。老是迷路的司机。灭火时玩水。
90年代初的都市小夜曲;有没有发现拍法上很像のようなもの