东京之女原名：東京の女，又名Tô**ô no onna、Tokyo no onna。1933年剧情类型片，创作于日本地区，具有日语语言版本。由小津安二郎执导，并由Ernst Schwartz、野田高梧任编剧,携幕后团队创作。集众多位冈田嘉子、**绢代等著名实力派明星加盟。于1933-02-09公映。

剧情简介

小津安二郎导演第二十七部电影，只用了九天便拍成，算是融小津**拍摄手法于一炉的作品。诸如惯用的低视角、特写画面等等，都在本剧出现了。表面上是当时流行的新派戏剧题材──女性为男性奉献牺牲，但实际上则是隐含了很**的话题：女主角千佳子实际上是个参与地下社团的份子。只不过因为这个话题太**，在演出时也不能演得太明显。1933年作品，黑白默片，片长四十七分钟。

《东京之女》评价

豆瓣精评

stknight 2011-05-22

小津早期默片，不到50分钟。连续看了几部成濑巳喜男和这部小津的默片，感觉题材相似度很高啊，比较关注日本女性的命运。比较有意思的是这部片子里还可以看到刘别谦参与导演的影片《如果我有一百万》，而且电影院那段借用的就是刘别谦导演，查尔斯·劳顿主演的那段。没想到那个年轻女孩真是**绢代。

胤祥 2010-09-24

情节剧。有不少运动镜头，开场的拉镜头很有特点，构图改变了。此后均已构图不变为原则，最后一个镜头则是无人称运动。大量道具特写用作转场。包含景深镜头，小津式的空间（打开的帐子）以及小津式剪辑（动作匹配）初现端倪。冈田嘉子长得真像后来小津爱用的三宅邦子。哦，片中还有年轻的**绢代呀

Mr.Graceless 2016-01-02

女性抛头露面支撑家庭，却得不到大男子主义的男性理解与支持的故事在母子，兄妹，姐弟，**中都能成立。小津之所以选择了姐弟这对，大概是想表现年纪处于上**姐姐，反而因为性别下位而屈从于弟弟这一矛盾，从中也可以看出小津后来女性角色的塑造思路。

赱馬觀♣ 2015-03-10

东京之女。**观影。先是看的镜头，后面接的却不是影院现场画面，而是与《如果我有一百万》的胶片直接对接。而更有趣的则是：小津此片为默片，刘别谦那片却是有声片。美国有声电影作为影中影出现在日本默片当中？……实乃电影工业发展的地域差异所致。这点与《艺术家》的有着本质不同。https://***.douban****/people/hitchitsch/status/1613490257/

十一伏特 2021-03-25

人言可畏，话语的推波波澜可以使人丧命。姐姐为资助弟弟读书，在外打两份工，甚至不惜当卖酒女，熟悉的”神女“式设定，和同期阮玲玉主演的悲剧电影有共通之处。限于片长体量，只局限在单一情节的矛盾累积上，没有更多折射社会现象，仅在末尾浅尝辄止地顺道批判报纸记者的丑恶嘴脸。依然体现对美国电影的依恋（男女主角到电影院看的是1932年刘别谦参与导演的《如果我有一百万》），逐渐重视起表现日式榻榻米卧室的空间感，尤其注意纸糊推拉门在画面构图的使用。

欢乐** 2018-01-25

刘别谦影像的惊鸿一瞥，除了文本上的互文，还有呼应早期小津的喜剧因子；低机位初显，茶壶的特写，都逐渐有日后风格；印象比较深的是开场的拉回镜头，以及多处运动镜头。

Sabrina 2019-05-09

脆弱的弟弟啊！还有**绢代实际上是坏了事儿。年轻人就是黑白分明，容不得沙子。而且行为方式都特别剧烈，年轻其实蛮脆弱的。早起小津的作品里，有男性家暴镜头，这个是弟弟扇姐姐耳光。

谋 2023-11-08

#BFIPlayer 早期作品，大萧条为背景，影片中两人观看的电影也是以大萧条为背景创作的《如果我有一百万》（还是大爱刘别谦呀），结尾处的新闻**似乎对应了男主姐姐的身份也并不简单。整体影像风格已经有了雏形，最喜欢的依然是空镜的处理，开场与结尾的空镜对照看着格外心酸。正面的固定镜头正反打还是挺有力量的。提琴很好的能衬出内心表达，印象最深的肯定是钟表指针转动音效的放大展现内心的处理。

苏莫 2021-10-29

一个人物关系相对简单的小短片，那姐姐得知弟弟死后的那句“良一真是个弱者”颇为有力，面对生活的简单，弟弟看似清高的**，和姐姐的努力**相比，确实有懦弱、逃避的嫌疑。

醉梦·聊生 2023-02-04

上一部江川宇礼雄对朋友展开了耳光攻势，是要打醒朋友，这一部他又对姐姐下了手，表示出强烈的不满，小津是多么喜欢给演员定型，良一自尽是突兀的，姐姐赚钱供他读书，即使是酒场工作，也不应该自我了断，传达出其人格之不成熟，这个悲惨的局面略微强硬。