赤子冰心原名:L'eau froide,又名冷水、Cold Water
基里在父亲的过度保护下不够成熟,克莉斯汀的生活恰好相反,她成为父亲、母亲与继父三角斗争下的受害者。这对年轻情侣因生活无趣而以偷窃为乐,克莉斯汀因而被捕。生父将她交保接走,并送她去精神中心治疗。她从医院逃出,要求基里跟她一齐逃往一个没有人可以找到的地方去**生活。 第20届凯撒奖(1995) 凯撒奖-最佳新人女演员(提名) 维吉妮·拉朵嫣 第7届东京**电影节(1994) 主竞赛单元-东京电影节**(入围) 奥利维耶·阿萨亚斯 本片对破碎家庭中青少年成长期渴望被爱的心情有细腻的刻画,男女主角演出了青春气息。
原来《五月之后》中派对那场戏是阿萨亚斯对自己的回溯,但冷水中显然更冲动,更叛逆,也更空虚迷茫。很喜欢那个点燃一支烟,在每个人手中传递的镜头。68之后失去方向的年轻人找不到生活的光,只能陷在怀疑自己存在意义的漩涡里无法自拔,最后随冷水而逝。Me and Bobby McGee 太好听了
8.3 色彩鲜艳,却难掩冰冷。镜头**人物营造*仄空间,躁动感因此而生。第二幕不间断的配乐看似没什么区别,却从反衬孤独变为衬托两人重逢情感,再变回萧索天地的背景。篝火晚会拍得实在美轮美奂,与之后冰天雪地成为一组剧烈的反差,红与白,赤子与冰心,热闹与孤寂。
世界是荒谬的,重要不是活的更好而是活的更多,每一种生活都是值得过的生活, 每一种感受都是值得经历的感受。迷茫是真实的,改变需要勇气与力量,每次转变初期都可能陷入人生低谷,脆弱不是青春的代名词。
把Virginie拍得美爆了,宴会那一场的状态尤其对。还未长成的叛逆情侣,不对等经历,和无望的未来。其实是很俗的学院派故事,但是插曲小加分,Virginie加分。整个故事走法明显故意设计,有**烦。
孩子,迷茫,叛逆还有最后无力的脆弱以及走向**之路
二十年以後的「五月之後」簡直是把當年的故事豐滿再拍,但是心態已經完全不同了
我们姑且可以凭借阿萨亚斯的《赤子冰心》作出判定:他是新浪潮之子。这部**作对于象征反叛与**精神的新浪潮风格有着十分明显的模仿与继承。这里的重点不在于他在电影表现形式和方法上与前人多么类似,而是在于他对前辈们创造和积累下来的优良艺术传统的改造、拓展与延伸。换言之,这是一种对于历史的再认识。而他接下来的《**劫》就是一个很好的例证:导演在传统电影与现代电影之间完成了一次颇为有趣的穿梭,并以爱情为纽带将二者嫁接在了一起。自然界里的篝火在其作品里是极重要的线索,如同**之于热恋中的男女。与此同时汹涌的潮水也是他个人成长史中不可或缺的组成部分,它代表了激进的**运动、躁动的青春岁月以及一切归于冷静和荒芜的时间灰烬。倘若《五月之后》是阿萨亚斯关于整个“迷茫一代”的回眸,那么此处的记忆则属于导演一个人。
+。很多段落都高度抽象,但是是抽象到我比较get不到的那一种……偏偏关于冷水和火的影像又很美,有一次Christine保持沉默时从她面前掠过的事物被**成了像雾状的蓝色和**,这里面有一种很***神秘,因为看到后面会想到冷水和火,但又好像是无法完全证实的联系
继续68的母题。年轻人和上一代人的差异无论是经济上还是意识形态上都不可调和,只是**了90年代,阿萨亚斯再重新演绎这场重复的、无因的、注定失败的**,有了一丝更加悲观的意味。 全片几乎没什么情节,也挺无聊,但几幕带音乐的戏非常精彩,女主Virginie的面容非常适合铺满整个荧幕,只能说导演非常懂**的美,懂肖像的力量。 最后的镜头,冰冷的河,空白的信,失去的爱人,这一幕实在太扎心了,锋利的匕首扎进犹豫的、没有勇气的中产阶级的所谓觉醒叛逆的小孩,也扎向他们长大后成为的那种令人讨厌的中年人,扎向30年后的2024的最后一天。
青春也许从来就是虚无的,在那样的黑暗中由于长时期找不到光,会日渐变得绝望,不断选择放弃别***会最终选择放弃自己。可是当你数年后再去回想这段经历,也许会觉得曾经的自己是那么的荒唐,可是那样的勇敢无畏也是再也找不回来了。仔细想想人生总是充满遗憾,可是再来一次也许也会有新的问题,所以也不用想那么多,安稳生活便好。