维斯康提那段讲罗密·施奈德扮演的美丽**设计向丈夫报仇，冒充他**，让他花钱才能得到她；德西卡的那段讲一个胆小的人赢得一个奖，奖品是跟一个女孩的约会；莫尼切里那段在很多海外版本中均被删除，其风格比较偏传统喜剧，较低调，容易消失在同行的阴影里；但最为出彩的还是费里尼的那段，名为《安东尼博士的**》，讲一个**美女从海报上“活”过来，取笑一个道貌岸然的禁欲男子。　　幕后制作：　　四位重量级意大利导演用各自的手法捕捉薄伽丘的精神，以**为舞台呈现大型世像图。虽然只是部短片，但费里尼却以轻松嘲讽但不失沉重的语气来讲述这个揭露上层阶级虚伪道德观的故事。安东尼博士是个值得探讨的人物，他面对价值崩溃、道德沦丧感到无能为力，妄图以虚伪的**来掩盖自己内心的**，但当巨大的女郎形象从广告中走出与他同乐时，他的本性终于显露。费里尼用**与现实交错的手法同时制造出荒诞与沉重两...

《三艳嬉春》评价

豆瓣精评

眠去 2011-12-20

满眼都是Sophia loren和Anita的**蜂腰，romy在她们面前好个小家碧玉

刘小黛 2010-03-30

Sophia Loren+Romy Schneider三艳嬉春，美艳啊~

饿霸地煮 2023-02-05

维斯康蒂拍**脱衣穿衣，从贵气延宕至虚无。费里尼拍**穿衣脱衣，成了照向男性虚伪的镜子。德西卡拍**穿衣脱衣，乡土姑娘对命运的伤心和心底纯真一览无余。

帕拉 2015-08-08

总体来说，四部作品都很可爱，各有风格，都是很高水准的作品，恰恰是很多版本被无情删除的莫尼切利的《雷奥与卢西安》个人最爱。莫尼切利的生活化爱情小品让人感动；费里尼最具巧思，禁欲男往往更爱性感女；维斯康蒂讲述的是上流社会的一个相互折磨的爱情故事；德·西卡那部就是看索菲娅·罗兰。

真绪 2023-02-19

喜欢德西卡和莫尼切利两段，对现实的暂时超越，费里尼玩特摄奇观，维斯康蒂这段最为沉重，尝试减轻伤害反而让伤害更深。

素水 2023-02-19

大光明费里尼8>莫尼切利7>维斯康蒂6>德西卡5 四个短片只有莫尼切利的没有那么苦大仇深，用轻喜剧描绘社会的变迁。很多小细节都很有趣，比如小**吵架时还要压着付费座椅防止上锁。费里尼的当然是最好的也是最切题的（薄伽丘70‘）：卫道士与**的对立简单而有效。在当下语境可能就是“恐同即深柜”。打破第四面墙的情节也很有趣。本片也体现了费里尼的某种矛盾：一方面他在《甜蜜的生活》里鞭笞着***浮华与腐朽；本片中却以“最爱**”入题。当然这种矛盾也是*务于两片反宗教的共有主题。维斯康蒂的最不切题。在其资产阶级舒适圈内的作品在本系列中注定无法收获最多共情。德西卡的放在现在来看其人文关怀是不够的。男人与牛的比喻虽然正确，但片中给予索菲亚罗兰的关怀与悲悯还是不够。结尾放在今天绝不应是罗兰接纳帅小伙。

psammyadd 2023-02-05

当喜剧看未免太沉重。再次确认女性从来都是活力、智慧和勇敢本身。男性社会依旧沉迷于盛大又隐秘的***。

451½°F™ 2020-02-02

1、伦佐与露西安娜。与其隐婚辛苦还受到上司折磨，不如*辞用爱发电；2、安东尼博士的**。假道学外加「深恐即深同」的隐喻；3、工作中，对薄伽丘式意大利传统故事中报复丈夫的「快乐婆***真实心理写照，没有一个以**对待丈夫的妻子心中莫不是巨大痛苦的；4、乡村情事。群丑肖像更加有趣。

censored dump 2023-02-05

at宛平剧院，对薄伽丘的现代演绎，四位导演都捕捉到了性张力折射出的**精神，战后进一步现代、世俗、解放的社会，与传统性别角色发生着摩擦，莫尼切利那部可直接平移至80年代上海（彼时外滩墙就是约会胜地），最有趣的是新现实主义的细节：泳池边投币座椅，男女主起身时都不忘压住坐板，而从蜗居到新区的景观变化，喻示着新一代的中产生活。费里尼的故事非常二元，卫道士与**的紧张（由eros小天使旁白），有趣的是他将恶趣味营造为视听幻觉、又与文本衔接的匠心，巨型Anita不仅意味着俯仰之间地**倒转，也让博士说出那句“我好想你姑姑”，剥开强硬的、充满男性凝视的外壳，暴露的始终是男孩如同乡愁的**，这似乎是费里尼的母题。维斯康蒂那部主题深刻，Romy风光太甚，如独角戏，德西卡乡村性喜剧，人物讨喜，但内核是悲的。

小学生任赢赢 2020-11-26

最妙的是那种流动的、通透的戏谑感。最爱的当然是费里尼！德西卡的部分似乎被低估了。有几个桥段异常迷人，被深深打动。莫尼切利的部分和现实交相呼应，调性很合上海观众的口味。此处的维斯康蒂，是我喜欢的那部分维斯康蒂。