红象又名The Red Elephant。1982年家庭类型片,创作于中国大陆地区,具有汉语普通话语言版本。由**亚、田壮壮执导,并由王端阳任编剧,携幕后团队创作。集众多位岩叫、仔戈、星等著名实力派明星加盟。于1982公映。
云南西双版纳的傣族小学生岩罗和岩甩是好朋友。他们听了刀弄大爷讲的在大森林中有一头神奇红象的故事后,被深深地吸引住了,他们约好在暑假里一起到森林里去寻找红象。刚**密密的原始森林,警觉的岩罗就发现后面有人**。原来是傣族小姑娘依香牵着**--那罕,悄悄地跟随而来。她也是听了红象的传说后,想来揭开这个谜。大森林真是一个美丽、奇妙的世界!这里有许许多多的奇花异草,也有**活泼的动物。在这里,有让孩子们陶醉的美景,也有令他们害怕的东西。在这里孩子们可以大开眼界,增长知识。只是大森林有大森林的"规矩":所有到这里来的人都必须热爱这儿的一切。这样,他才会得到大自然的盛情招待。可是淘气的岩甩就不懂这个"规矩",他一看见美丽的马鹿,就忍不住开了枪,惊动了森林中的其他动物,朋友之间的关系也经历了波折。终于,他们找到了红象。可是,他们眼前的红象太厉害了,很粗的大树它轻轻...
《红象》好就好在一个“真”字,电影里的孩子好像就生活在观众身边。他们的**,他们的语言,他们的一举一动全是儿童自己的,整电影充满了浓郁的儿童生活气息。《红象》的导演以成年人成熟的目光捕捉了孩子们的兴趣、爱好,用富于儿童特点的电影语言准确地表现出来,时刻注意儿童心理的刻画,这就很能引起儿童思想感情的共鸣。同时,他们不忽视其它电影因素的儿童化的处理,所以影片的摄制、场面调度和光影设计都很适合儿童的欣赏习性。
这是我们小时候的奇幻冒险大片啊,真是好看来的。
80年代国营厂的儿童片是边缘小片,有实验性质,常给女导演及新手机会,也成为第五代导演的一个预演亮相。田壮壮导演张艺谋侯咏吕乐付摄影,都年轻,所以镜头很拼。片子内核是人与自然,荒野求生式的描摹在愈发追求桌角安全的现代显得有点像恐怖片。少年冒险的目标是虚妄也是希望,非常八零年代。两王一后人物组合有趣味,女角不是花瓶,兼具**野性与女性温柔,不知道是边地凝视还是八零一代的先进。@资料馆
大象为什么是红的,因为在**泥地里打了滚……这**是走进科学好吗!电影基本在动物世界和丛林探险之间摇摆,倒是颇对儿童片的路数(想想《哈尔罗杰历险记》)。只是片中儿童几乎没有少数民族性,此外女孩的某些情节很具症候性。副摄影阵容极其强大:张艺谋+侯咏+吕乐。
配音表情比演员表情丰富引人,这就是八〇初国片的最大不和谐;思想大于行动,理想大于现实,需求大于供给,**大于满足,**大于治理,自我大于他人,寓意都在里头了,这才叫以小见大~~好了不贫了,前两天在锵锵里看到壮壮导演,提到拍此片时骑自行车去选景归途遭遇上万萤火虫的事,还真是浪漫的紧
如果想让孩子们了解云南,就给孩子们看红象吧!
电影资料馆,几乎全明星的幕后阵容,但是效果一般吧!配音是能体现那个年代**特色的,小孩子的表演是这能看出大人指导的痕迹,很多表演完全没童真童趣呢!但景色和那条狗狗,还有小红象,都是真不错呢!小伙伴去**冒险,寻得一个真相,好像是儿童片的母题,但国内总是拍成了户外版十万个为什么或是荒野求生,国外却能拍出stand by me,这就是差距呢!有个好妈妈是多重要啊,田壮壮没有于蓝这位在儿童电影制片厂工作的妈妈,未必能拉来这样的资源呢!结果毕业的时候,他已经拍过三部长片了
一部神作,表现了知识分子群体对于“**ZQ”(“红象”)的基本态度(热切好奇)、判断(“大象都是灰的”)和预期(旁流归于主流、偶然归于必然)。“寻找红象”的过程实际上就是集体寻求中国出路的过程,人与红象的关系实际上就是人民与(**)ZQ关系的类比。田壮壮后来拍《鸟鸣嘤嘤》很可能是这种以自然观投射政治观表达的进一步展开,但当年《红象》拍了,如今《鸟鸣》拍不了,ZZ气候的转向变化令田壮壮们身在其中更感悲壮。田壮壮是中国电影导演甚至中国文化界名人群体中,精神气质与王小波最为接近的——知识分子家庭、经历**岁月、“非主流”的政治表达、并不得意和主流接纳的艺术人生、(云南)知青岁月、从中国经典与传统获得创作滋养。
丛林里花豹追击的桥段和解救小象一段极其出彩,摄影尤佳 惊叹大自然的鬼斧神工,孩子是天生的演员这句话果不假,三个小演员很出彩 影片颇有喜剧色彩(契合导演的一贯风格),开篇和结尾形成鲜明对比 了解动物,保护动物,做到人与自然与动物的和谐共处。
2023-09-12/央视网 儿童3/三个小伙伴去森林找红象。救出落在陷阱里的小象,小象就是红象的孩子。红象是因为身上粘了红泥。
大森林里有什么?小鹿,花豹,猴子,猫头鹰,大红象,嘤嘤嘤,我也想和大象玩。