饭(1951)

《饭》

基本信息

饭原名：めし，又名Meshi、Repast。1951年剧情类型片，创作于日本地区，具有日语语言版本。由成濑巳喜男执导，并由**澄江、川端康成任编剧,携幕后团队创作。集众多位原节子、上原谦、小林桂树、岛崎雪子、杉叶子、杉村春子等著名实力派明星加盟。于1951-11-23公映。

剧情简介

市井夫妇的庶民剧。描述的是大阪郊区低下阶层的日常生活，表现了一位没有孩子的家庭主妇(原节子饰)的失意的心态。在大阪生活的夫妇初之辅和三千代，他们的侄女从东京前来拜访。整天在家*持家务的三千代对年轻侄女的奔放轻浮的举止感到不满，也厌烦疲倦于机械般的家务琐事，于是返回东京父母家，借此时机开始思考自己的生活方式。《饭》改编自林芙美子原作，是一部优秀的心理描绘情节剧，用最少的情节和最多的表情刻画人物。庶民剧的经典之作，位列当年《电影旬报》年度十佳第二位。

饭精彩影评

日本娜拉的困境——《饭》第一次看成濑已喜男的作品，据说在日本四大名导中他与小津的风格比较接近，但细看之下，会发现两人的风格还存在巨大的差别的：小津电影的人物都生活在理想状态下的日本东京，人物富有日本传统美德，循规蹈矩、不苟言笑，体现出强烈的日本民族性。而成懒这位与小津同一年代、被称为日本女性电影天星的大导演，却深刻地刻画了日本现代女性在社会环境发生天翻地覆时自身的躁动与觉悟，但社会却无法提供现代女性展示才华的舞台，只能退归于厅堂、厨房的无奈与酸涩（至少从本片可以看出）。

濑成电影的风格还是比较婉约，人物尤其是作为电影重点描绘的女主角具有**人特有的温婉、忍隐特性，濑成电影对细节的把握令人赞叹，特别人物心理变化通过细微的肢体动作及人物表情以强烈反差的形式表现出来。在细节方面，濑成电影完全溶入日本人的日常生活，从母亲从小孩子上学、妻子给丈夫送便当到家庭主妇们一起买菜归来，各自道别回家、吃饭时，妻子给丈夫盛饭，而丈夫只顾着看报……简直是一部生活流水账，但其中充满了主人公心情涌动的暗流，暗示生活不断单调重复枯燥乏味，夫妇间缺乏沟通，丈夫在心理上漠视妻子的辛苦劳作，视为理所当然，类似的例子在剧中美不胜举。印象较深的还有三千代遇到那位丈夫不知所踪的同学，两人交谈时，她的孩子在地上划画，两人一边说话，一边看着他，还有同学抛头露面在街边卖报时孩子坐在栏杆上眺望的背影，充满了日常生活的魅力与**，当然，在剧中人眼里可能又是另一番滋味在心头。

再来说说心理的外化表现，三千代在别人眼里是幸福的太太，不论是好友还是同学，她总是微笑着回应，然而观众在看到前面一系列日常生活场景之后明白事实其实并非完全如此。她的微笑就不再是简单的表示认同或者礼貌，而包含着**复杂的心理，可以说是五味杂陈。还有就是一些道具的使用也非常到位且完全生活化，比如猫，她在家里百无聊赖，猫是唯一的朋友，她难道跟同学聚会回家发现家里一团糟，心理烦恼之极，她不问丈夫却先问猫吃过了没有，明显是对丈夫表示不满。然而当她与心仪的男士约会时，男士尚在犹豫与她交往时，她看到猫，想到了大阪的家，其实这时候她已做出了抉择。

最后回到三千代出走回归的问题，早在上世纪2、3年代鲁迅就说过娜拉出走的条件是她要有经济权，说白了就是她要自己能赚钱，最低条件是她能养活自己。再来看看三千代的负气出走到了东京，简直是到处碰壁，从情感上她得不到对方的肯定，事业上她根本找不到工作，不要说她一个弱女子，就是男人们也在战败国的**中大量失业（上世纪50年代的日本，经济异常窘迫，剧中皮鞋与领带，再加上娘家、亲戚等人的善意压力，还有她看到同学的惨状，回家是她唯一的选择。

网络意思：饭 （和FANS发音相近）

粉丝----FANS ； 例如 显卡有 A饭和N饭：做饭每个人都要做饭，都要吃饭。