莎米拉·泰戈尔、Kaberi Bose
Haradhan Bannerjee、Satya Bannerjee
Ajit Bannerjee、Haradhan Bannerjee
乌达姆·库马尔、莎米拉·泰戈尔
Chhabi Biswas、松米特拉·查特吉
突利斯·查克拉波提、卡利·班纳吉
乔比·比沙什、卡鲁娜·班纳杰
乌达姆·库马尔、Kalipada Chakraborty
Santanu Bagchi、Ajoy Banerjee
胆小鬼(1965)
7.8
别名：无胆情人(港) / 懦夫 / The Coward / Kapurush
时长：74分钟
上映时间：1965-05-07
类型： 剧情
语言：孟加拉语
地区：印度
导演： 萨蒂亚吉特·雷伊
演员： 松米特拉·查特吉 Madhabi Mukherjee Haradhan Bannerjee
更新时间：
资源状态：
简介：AmitabhaRoy(SoumitraChatterjee),asriptwriterhasabreakdownnearatea-estateandheisofferedaplacetostaybytheestate*……更多>>
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《胆小鬼》胆小鬼》剧情内容介绍
《胆小鬼》
剧情内容介绍
胆小鬼原名：কাপুরুষ，又名无胆情人(港)、懦夫、The Coward、Kapurush
Amitabha Roy (Soumitra Chatterjee), a sriptwriter has a breakdown near a tea-estate and he is offered a place to stay by the estate ******* (Haradhan Banerjee) at his bungalow. When he reaches, Amitabha finds out that the ******* is married to his ex-girlfriend, Karuna (Madhabi Mukherjee). The ******* has invited Amitabha to assuage his own boredom # and fails to notice the une...
《胆小鬼》评价
vivi 2012-11-18
你的爱情早就湮灭在当年的懦弱里了。片末的***很让人思绪万千呢。“拿来长岛冰茶换我半晚安睡?” 想要睡着还不容易~
幽灵不会哭 2022-12-09
4.5《***》《孤独的妻子》之后的这部《胆小鬼》可以看到雷伊对于印度现代女性身份探讨的越来越多元的维度，受过教育的女性，她们用书本武装自己，在与他者的接触中重新构建身份，还有依靠自我改变命运的努力，这部电影的女主角异常地神秘和复杂，在大别墅中的禁锢和在小宿舍中述说着自由，我们不知道她是否幸福，和男主角胆小鬼一样将谜题带到了结尾，电影的最后一幕是只有雷伊这样的大师才能创作出来的，它耐人寻味，欲说还休，**的出现似乎是一种回答，但她也不知道**究竟是什么，她会后悔吗？还是报复？***的意象在观众脑海中**不能抹去，记忆在纠缠着他们，以至于对幸福失语，男人的懦弱在三部电影中得以拯救的原因都在于承认女性的**，接纳女性的优秀，但雷伊却将之前的乐观让位于迷茫，曾经憧憬的理想开始慢慢变得触不可及了
赱馬觀♣ 2018-03-25
此类故事，卖点是引男入室****的紧张，**是丈夫对于**苗头的迟钝。可他必须要迟钝。叙事上这是剧情发展的前提条件，道德上和价值取向上他是受故事肯定的那一方，迟钝源于善良宽厚。而这也就意味着作为焦点存在的另个男人才是影片剖析批判的重点。他可能胆大按过两遍铃，或者胆怯吞不下***。
夜郁 2023-02-05
A 短小精悍，调度有力，情绪到位，但不知道为什么给人一种日本老片的感觉，连走位表演都很像，不知道雷伊是不是也受到了日本电影的影响
HellwoodWen 2021-01-04
"you've only got one shot" story.
Feu 2022-07-28
第一部雷伊，印度版**年华or小城之春？
石墙 2015-08-27
跟**相比，男人在爱情上确实都是迟疑软弱的动物。
craigga 2019-06-09
[4.0/5.0] 不知道是不因為片長比較短，覺得比較好看。
江浙沪唯一土狗 2022-05-20
时长很舒*，和雷伊之前几部比显得略小品。 karuna身上延续了之前四部女性电影的主要特质，男主在不断唤起的回忆与爱意的挣扎中始终无法强硬的去追回karuna，这儿雷伊指的"胆小鬼"显然不止是爱情中的懦夫这件事了，他要讽刺的是新知识分子依然无法去对抗腐朽的传统道德，他对着镜子映照出的是自身的懦弱。
Mr.Graceless 2020-10-21
故事和场景上很简单（室内+野餐+火车站三个场景，其余时间就都在车上闪回了），基本是话剧化的表达（大量对话表达情绪+补充背景故事）：偶然闯入已经结婚的前女友家的外来者，一晚之后又落寞离去，只留下了火车站的孤单背影，期间自然是无数甜蜜回忆和痛苦现实的交织。三人镜头构图（讲话者丈夫背对着镜头与**，妻子与外来者表情注目）设计精巧，两人对话戏则利用室内景深变化不断拉扯观众情绪（雷伊惯用的面部特写也加分不少），野餐戏更是利用丈夫手中是燃烧的香烟创造出一个小悬念 。结局拍得好，孤独地在火车站等待恋人的外来者短短时间内希望燃起又被熄灭，他再也没法知道恋人的婚姻是否幸福，是否因他的离去而夜夜失眠（***的伏笔与呼应）。火车从远方缓缓驶来，这时的BGM该是「就在这一刻，全世界伤心角色，又多了我一个」。