维克多·斯约斯特洛姆、伊迪丝·埃拉斯托夫
伊芙·弗朗西斯、雅克·卡特兰
伊万·莫兹尤辛、卡米尔·巴杜
奥拉夫·方斯
Claude-France Aïssé、Jaque Catelain
Paul Bildt、Carl Goetz
Valdemar Psilander、Philip Bech
Max Linder、Armand Bernard
第十交响乐(1918)
7.6
别名：The Tenth Symphony
时长：90分钟
上映时间：1918-11-01
类型： 剧情
语言：法语
地区：法国
导演： 阿贝尔·冈斯
演员： Séverin-Mars Emmy Lynn Jean Toulout
更新时间：
资源状态：
简介：讲的是一个作曲家创作的一部交响曲，因为极具震撼力，以至于他的朋友都认为是继贝多芬第九交响曲之后的杰作。更多>>
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《第十交响乐》第十交响乐》剧情内容介绍
《第十交响乐》
剧情内容介绍
第十交响乐原名：La Dixième Symphonie，又名The Tenth Symphony
讲的是一个作曲家创作的一部交响曲，因为极具震撼力，以至于他的朋友都认为是继贝多芬第九交响曲之后的杰作。
《第十交响乐》评价
stknight 2012-04-06
IMDb的分数这么惨？Abel Gance was always a Titan,one of the most ambitious directors France has ever known."La Dixième Symphonie" was as demanding a film as anything the pioneer made.He asked a young musician Michel-Maurice Levy to compose an original score for his film.
小** 2020-03-21
首先，最为印象派的开山之作，这个水准真的非常高了。音乐，画面，*装，摄影还有布光都非常精美，故事的情节跌宕起伏，演员的表演虽然夸张（那个年代的统一风格，毕竟是默片）但是非常精彩，很有感染力。是一部很精美的作品。影像表达完全区别于D.W Griffith代表的美国派宏大的场面，而更趋向一种诗意的叙事，柔情而富有张力。而且导演Abel有一种很特别的幽默感，经常让你在紧张或是伤心之余忍俊不禁，很高级。
翟墨子 2012-07-26
号称印象派的第一部作品。这时间阿贝尔冈斯就有宽银幕的想法了吧......
吞云吐雾狮子兔 2023-08-30
早在德吕克为印象派电影开山立意之前，阿贝尔已经靠本片为印象派电影插上旗帜了
Muyan 2017-02-08
20161208 前Bellocchio par Bellocchio : une leçon de ciné**
CelineSiYuet 2018-06-08
**印象派电影的开山之作，对艺术的迷恋终于让**人走进了印（表）象（现）主义的窄巷。逻辑漏洞多如筛：是音乐与**的双重感化，让魔鬼的奴仆弗雷德最终把枪口指向自己？告密信最后归于何处？只为追求滑稽效果，就为年轻貌美的克莱尔**设置了爷爷辈的追求者？
Celeste 2012-04-07
Sacrifice of love causes misunderstanding sometimes.It is an old,old story but one that's always new. And everytime it happens it breaks a heart in two.Once the truth is revealed,we will begin to live again!
灰狼 2020-03-02
比《***》更早的分割和宽银幕尝试
我们在一九八四 2021-08-31
我称阿贝尔冈斯为大师中最爱拍三角恋的大师（bushi）！富有的女继承人被欺骗后，痛并思痛，找了一个深爱自己的作曲家；没想到那个骗子阴魂不散，居然又开始骗作曲家的女儿，作曲家的女儿自然不知道他是骗子，还对他芳心暗许**示好！女主为了保护继女的安全，不得已又和骗子纠缠，这自然引起了未婚夫作曲家的嫉妒和痛苦。最后他根据自己痛苦的经历写成了交响乐，让在场的人惊艳不已！这片最有价值的地方时作曲家演奏自己的作品时，画面出现的**配合音乐的画面，毕竟是印象主义第一部电影作品，可以理解呢。还有就是演员的表演，很细节和生动，感觉已经由舞台表演向电影表演过渡了；电影的节奏、多重曝光，也让人觉得很牛！
云雾敛 2022-05-10
一个不太合适的设置，默片内拍音乐题材，那首被抬至如此之高位置的交响乐因自身的**不能使观众听到，而且在配乐上也未对照情境，或许是冈斯想用影像传达出音乐的感受，但在那上下花边中的镜头内，观众还是无法真正体会那首《第十交响乐》，或许这个实践使电影成为印象派的先声，但在应用上是弱于之后作品的。扔花一场，不是同一方位线的正面与侧面组接有趣，对照女主身后的神像，明显是以弑神的意味体现男二本身的凶残，因此当男二后来站到神像旁边**之时，表明了一种本性的转变。或许文本上更出色，在一个古板的年代，人物弧线是明显不同于之后作品的，不仅是男主角并未完成惯常中的决定性行动，反而是等待，还有反派自我的醒悟与赎罪，最好的还是搁置女主的行为，在并不被人瞩目的开头案件和后面的最终团圆中，冈斯给予女主一份超越**的写法。