镜中的女人原名:鏡の女たち,又名镜之女、Women in the Mirror
川濑爱居住在东京郊外宁静的住宅区内。多年前她和丈夫以及女儿美和三人生活在一起。后来,丈夫死于广岛的核爆,而美和则在20岁时离家出走。4年后美和突然回家,在产下一女夏来后带着母子手册又失踪了。爱独自抚养外孙女并坚持寻找美和。24年后,派出所突然来联系爱,说是所拘捕的一名**拐带犯身上带着美和的母子手册,女犯人名叫尾上正子,是一名失忆症患者。虽然爱并不确定正子就是美和,但她从美国招回了夏来,带上正子三人一同前往美和的出生地广岛,正子渐渐地开始恢复记忆…… 本片是第55届戛纳电影节的特别招待作品。从60年**始就不断出产话题作品的吉田导演时隔14年重执导筒,在经过长达8年的制作后,推出了这部以广岛核爆炸为主题的作品。吉田认为自己“没有再现***爆炸场面的资格,但有权描绘因核爆而死去的人的故事”,因为他的母亲就是核爆炸的受害者。导演选择了以女性的视角来切入这...
吉田老师晚期这几部都比较一般,这部写女性和写战争到了最后也没有合到一起。(冈田**子一出门就撑伞,马上就跳回[水书**]了,害,40年弹指一挥间
悬疑的配乐为本片增色不少,就是有些难懂
//**时期到底从某城图书馆借了多少DVD回家看,一直源源不绝地冒出来...//
和人的约定一样是断代的形象的提取,与其说美和这个角色是罹患失忆症的,不如说她是注定要被遗忘的,这个角色正是六十年代吉田电影里那些冈田所饰演的空白的**形象的延续,是不被承认的历史的痕迹。
吉田喜重电影的音乐也是新浪潮的一大特征啊,新世纪的创作,老导演们依然坚持自己的视点创作电影,那幽秘的色彩其实也一直是吉田电影中持续的色彩吧?对人性的继续发问。
重返广岛,擦拭茶杯上的口红印,破镜重圆。两小时散漫稀松,配乐比新浪潮那会儿不退反进,**子已经这副老态了…
从破镜里自我的撕裂走向亲缘关系的错位,没有过去也没有记忆的**使得母亲的母亲是妈妈成为可能。这个近乎**的危险三角拒绝外人不由分说地干扰,也无法被生物科学定义或击溃,**的出逃是唯一能够打破僵局的冲力。夏来的演技差得出戏,但还是好想看她和**未来能有一段拉拉spinoff。
碎掉的镜子能否照出**的样子?体外化作物件的经历能否修复失去的记忆?破损的家庭或被核爆震碎的世界能否重新粘合? 修复作为联结母女三代关键的共同记忆成为广岛之行的**源泉,但问题一直处于悬而未决的状态。很显然 多年沉寂之后的吉田放弃了自己早年反叙事的立场 重新开始讲故事,但选择了自己的**:偏绿的阴幽调色、**打入室内白墙/障子塑造的影子、贯穿始终的悬疑配乐,故事直至最末都没有实质的进展 却又像有了重要的发展,突然出现又消失的女儿/妈妈没能修复碎掉的镜子 但或许改变了镜子里的像 以及外婆与外孙女的关系
[3.5/5.0] 一個**的身份證明。
寫Email的孫女真是爛死了。(岡田**子的白洋傘)