别名:伊朗式迁居(港) / 新居风暴(台) / The Salesman / Forushande / Seller
时长:124分钟
上映时间:2016-05-21(戛纳电影节) / 2016-08-17(法国)
类型: 剧情 悬疑 家庭
语言:波斯语
地区:伊朗 / 法国
导演: 阿斯加·法哈蒂
演员: 谢哈布·侯赛尼 塔拉内·阿里多斯蒂 巴巴克·卡里米 法里德·萨贾蒂·侯赛尼 米娜·沙达蒂
更新时间: 05-20 01:00
简介:尹麦德(沙哈布·侯赛尼ShahabHosseini饰)是学校里教授文学的老师,同时,他和妻子蕾娜(塔兰涅·阿里多斯蒂TaranehAlidoosti饰)一起在剧团里表演话剧,**两人感情十分深厚。某日,两人所住的房子成为……更多>>
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推销员原名:فروشنده,又名伊朗式迁居(港)、新居风暴(台)、The Salesman、Forushande、Seller
尹麦德(沙哈布·侯赛尼 Shahab Hosseini 饰)是学校里教授文学的老师,同时,他和妻子蕾娜(塔兰涅·阿里多斯蒂 Taraneh Alidoosti 饰)一起在剧团里表演话剧,**两人感情十分深厚。某日,两人所住的房子成为了危楼,随时都有**的危险,无奈之下, 尹麦德和蕾娜只得临时找了另一个住所,匆匆入住。 某日,蕾娜提前回到家中,不想遭到了陌生男子的袭击晕倒在浴室之中,愤怒的尹麦德根据罪犯遗漏的车钥匙找到了一辆小货车,一路尾随至面包店。最终,尹麦德找到了罪魁祸首,却发现这个本性并不**的老头,当时亦只是一念之差走错了路,并且对自己的所作所为充满了愧疚。尹麦德要求对方在自己的妻子和儿子面前坦白罪行,没想到却酿成了所有人都无法承受的惨痛后果。
一貫的Farhadi——嚴謹、結實、滴水不漏。探討黑與白之間,我們存活其中的,所有東西都可以再商榷、再深化,如濃霧般教人喘不過氣來的深灰。西化的**知識份子同樣受傳統約束折磨,舞台上的房子、**中的舊房子、危機四伏的新居,皆是虛幻。人慢慢變成牛,**卻一夜變老。
法哈蒂每次讲的都不只道德困境,还有困境上空罩的那团稀薄、迟缓且挥之不去的乌云。这个电影的乌云是顺从:人是怎么变成牛的。不声不响地搬出政府野蛮施工造成的危房;受侵犯不去报警;被老师公开浏览隐私的学生忍气吞声。顺从也是恶,没人是干净的。戏中戏的台词是平时说不出口的话。片尾两人一夜白头
有些失望。极度戏剧性的情节,行云流水似的讲述和演员精湛的演绎,显示了著名的**电影人的一贯功力。但在深陷“道德困惑”的焦虑里,并没有清晰地、有感染力地表达好作者自己的思想或情感的指向或质疑,使作品缺乏了审美的力量。用那么多篇幅添加的戏中戏,也没有帮上忙,实为可惜。
在一个“羞耻文化”浸透的国家里,两个家庭因一次意外入室**案被*入死角。妻子身心受创却自然而然地自责,丈夫因邻居的议论而失去分寸。最后的报复,就是让对方亦受辱。“人是怎么变成野兽的?”“逐渐地”法哈蒂标志性的生活语言和细节。但是《推销员之死》的花招用得不好,施害者的形象太薄
比起道德困境的探讨,我更关注丈夫对妻子所**害的冷漠。妻子的难搞显然是创伤后综合征所致,丈夫却只责令妻子马上忘记此事,要求提得很轻易,全不顾身心遭创的妻子处在怎样的痛苦漩涡之中,仅是等待一份耐心的陪伴和抚*。丈夫更介意自己在**中名誉的损失,是这点受害者情绪,支持着他追查的动机。
不少细节时刻提醒着:这是一部只能出现在**的电影。即便社会法则、道德困境、**关系与戏中戏的互文设定有刻意之处,还是不得不喟叹剧本打磨之精准,从第一分钟起几无一丝闲笔。虽注定比不上《一次别离》,毋庸置疑仍是去年最强大又最稳当的几个剧本、表演之一,法哈蒂导演生涯中的上作。
三星半。比《过往》好很多,但是不如《一次别离》。影片明显想做出一次别离的道德困境,但是剧情多少有些刻意了,仍是一部很纠结的电影,可看性还是不错的。只不过跟一次别离比会有些失望。
为了制造道德上的两难,法哈蒂这次的故事还是太戏剧性了,不过从叙事方面来看还是很具功力的,舞台上的推销员之死是美国式梦想的破灭,台下的**生活剥去表面的和平确是千疮百孔的问题,男主对老者的每次施压都像站在制**在做审判一般,**的是他作为丈夫的所谓自尊,伤的确是妻子那无人问津的心。
矛盾设置得用力过猛,伏笔又太刻意,每出来一个看似无关的细节后面必定用得到。一次别离像是不经意间把观众带到一个道德上的两难困境,而本片是刻意营造出这样一个境地。
3.5;在波澜不惊的日常琐事中挖掘富有戏剧性的题材,是导演一贯作风,相比以往,此番格局更小,剧本更见精巧,设计性颇强;危楼喻岌岌可危的婚姻,三幕剧在文本内容上与影片关系不大,但掐准了微妙转折点;当蔑视浮现的瞬间,我们之间土崩瓦解。