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伊斯梅尔的幽魂原名:Les Fantomes d'Ismaël,又名旧爱回来后(台)、当旧爱回来过、还魂、Ismael’s Ghosts
伊斯梅尔·维亚尔是一位**电影导演,他正在拍摄一部以**官伊凡为主人公的影片。与他的师父兼岳父布鲁姆一样,伊斯梅尔一方面仍然沉浸在丧妻之痛里。然而与此同时,他已经与西尔维娅开始了新的生活,西尔维娅成为了伊斯梅尔生活里的一道光。后来卡洛特突然回来“起死回生”,在西尔维娅离开之后,伊斯梅尔拒绝了卡洛特,他被生活中的一切折磨到快疯了。他中断了拍摄,回到家乡、**北部城市鲁贝,在那里过着离群索居的生活,就像被幽魂围绕着一样。
快叫Ismael把锅匠裁缝士兵间谍拍完咯!!!
何止是混乱,部分桥段得和大卫·洛维的《鬼魅浮生》对着看才能发现一些有趣的点,从这个角度出发两位导演就像是拿到同一命题作文却选择了截然不同的思路,跑题不跑题的就再另论吧。
S'inventer lui même ** s'en débarrasser
马良和爸爸的片段挺美,即使只是站在窗下远远看着也很感人。
本片导演也是这次平遥节的评委,慕名看了他的这个新片。看着几位**老戏骨尽情飙戏还是挺过瘾的事,只是剧作的庞杂、臃肿,导演的过分用力、炫技毁了影片的节奏和叙事。还不到六十岁的导演,一旦成名被宠之后,为什么总是会如此自我膨胀、不知节制呢?中外都有不少例子,值得思考。
“世间最后的真理,戴著透明的爱的**。”21年的空白绵延成因想念而生发的恐惧,再进一步缠绕为驻扎在心里的执念,「幽魂」是念念不忘,是自我选择流放,是无法越过刀锋;创作受到现实的滋养,并反哺现实,当假象成为真实;打乱时间线的叙事,让影像成为情感流动的容器。
题材,类型,风格元素的混合,加上本身是戏中戏的。遗憾还是情绪也混了,时而喜剧,时而深情,时而疯狂,看下来有些莫名其妙。不过,甘斯布仍然很有魅力,有属于她年龄的魅力,也有小于她年龄的魅力。
本质上类似一部**版的《内陆**》,角色的噩梦诅咒映射电影碎片鬼怪的结构,电影创作的主题、淡入淡出剪辑又不断透露着亦真亦假的感觉,而猜测真假亦不再重要,从影片的开始我能强烈感受到一种**澎湃的创作,一种无理性的情感冲撞。
具有法式精神崩溃的爱情戏剧,我个人很喜欢两个**争夺一个男人的不妥协,当然中东间谍部分的戏中戏也很精彩。在巨幕上能看到马良正面全果,真是满足哈哈……
1.回忆、文学、梦魇等等全都是影像,一场现实与虚幻的无休止媾合;2.失踪的人在亲人中缺席,只剩下回忆,遗忘不了,是否还存在?