女儿的女儿原名:女兒的女兒,又名女儿们的女儿、Daughter's Daughter、My Daughters’ Daughter
当小女儿意外死于车祸时,金艾霞从台北出发去纽约处理后事。在与她那出生后即被送养的大女儿——Emma相遇之后,母女两人在写实与想象的时空,进行了一场对话,以及一段重新看待生命意义的旅程。
华语母职惩罚惊悚片(确信)。观影过程中我从始至终都能与妈妈共情,对大小女儿都坚持生养一个孩子的做法感到无比错愕和极度震惊。我所了解的**家庭中,大多数都是以父母催婚催生、孩子百般抵抗而闻名,可在影片里却倒反天罡,着实令人意外。 其中有一段三代女性之间的对话很有意思。 妈妈说,「你们两个人好好过日子不好吗?为什么非得**一个孩子呢?你知道这孩子之后会过得多惨吗?」 小女儿不客气地回怼,「是同性生孩子惨,还是异性恋(特指妈妈)被随便一个男人睡了睡就生孩子惨?」 姥姥在一旁劝开两人,「都惨,都惨」。 观众们大笑。 嗐,也是。***惨,异性恋也惨,生孩子惨,丁克也惨,人生就**这样,谁也别嫌弃谁,谁也别美化自己没走过的道路,谁也别对别人的生活指手画脚。 释然了。祝你我在路的末端都不会后悔。(见长评
各方面都感觉差一口气……剧情甚至有点狗血,每个我以为要被升华的点都没被升华到,只是莫名其妙地让人脚趾抓地。其实酷儿的生育问题还是挺新颖的话题的,主演也很有魅力,可惜了。
三代母女之间的情节剧,大概可以算某种意义上的LGBT Pro-Life片。张艾嘉应该又能拿**影后了
#TIFF24 说是要扔掉客厅里的企鹅,却在最无力时只能拥抱它;一直念叨饿,吃的第一口东西却是女儿生前做的饼干;***playground旁演奏哀乐,寶福殡仪馆门前搬运**的**面不改色,生死如常;密密麻麻的留言里还是能找到女儿的那条;如果你赌一把,你会赢,最后你真的赢了。人在海外,看到传送带那一幕还是落了泪。六年前侯导就看上的故事,只能说不愧是侯导。三代母女的演绎都很精彩,期待未来能拜读张艾嘉为人物写的小记,她说书名就叫《女儿》。
不想女儿生孩子的母亲和想要成为母亲的女儿之间的故事,她们彼此就像一座围城,城里的母亲吃够了苦所以拼命阻止女儿入城,城外的女儿却想着成为母亲那样的人而吃尽苦头。影片最妙的是大女儿纽约陪伴的时光全是母亲的**,母亲将对离世的二女儿的思念与对遗弃的大女儿的愧疚,全都在与**的大女儿的对话中和盘托出,就像那句“为什么又是女儿”台词一样,对啊,为什么是女儿,为什么是母亲,为什么是**?#HKAFF
电影从一个非常有趣的角度切入,让张艾嘉饰演的母亲在特殊家庭结构里的两个女儿之间游走,并重新认识并接纳自己和子辈。全片一派温婉抒情的气质,让人看的挺舒*。尽管有些地方可以做得更好,但就从故事游走在东西方文化和性少数群体之间这一点来看,多少有点李安早期“家庭三部曲”的味儿,导演未来可期。
把人物的所有秘密(前史的、当下的、未来即将面对的)均匀分布在每一幕,像挤牙膏般一点点释出悬念,于是每一场都如过渡戏。将生活流的情境、由对话组成的信息拼图以及人物剧烈的情绪起伏纽结在一起,三股力朝着不同的方向,彼此消解,很难找到观看的位置。已经是台片主创顶配了,做到这样远远不够。不太能get张姐的表演,靠*繁断句还原真实对话时边说边思索的状态,但断句位置很怪,例如“我们好像有关系,又好像没有关系”,在“又好像”后,她停顿一秒,然后接“没有关系”,听感很刻意,类似情况不是个例。(李雪琴居然出现了两次,实火,全片最**蛋
整个**的女性都在讨论母职惩罚,只有台湾片还在把孩子当人生救赎,对于***和未成年母亲的议题都是浅尝辄止,最后还是要世界大同
#10759。2024东京主竞赛,前获***站台特别表扬(张艾嘉)。7分。黄熙无疑是足够精致的,闪回的心理化剪辑用法真是妙得恰到好处(廖桑也是用心了!);张艾嘉的表演不能说不好,但是——基本是舞台剧的演法,长镜头和双机拍摄能够捕捉到一切微妙的情感流动,但真的太在秀表演了,不免让人觉得媒介形式不匹配。剧作也是如此,强情节的大对话太多,以至于《强尼凯克》式的生活韵味不能说没有,只剩了几个场景里的一点点吧。另外,影片在女性与性少数议题上先进到了世界领先的水平,但在亚裔美国人议题上居然还是王颖和李安**的水准,真是让**跌眼镜。
看的时候其实挺不满意的,台词写得太垮了,转场也有点接不上。Q&A 环节也比较令人失望,问题水平普遍不怎么高,憨直导演的回答方式……也不知道是没想明白还是故意怼人,至少有四个问题都回以“角色这样因为我就这样”,幸亏张艾嘉老师拿着话筒给兜了底。也是因为我要到了无比亲和的张艾嘉老师的合影,实在不好意思给打个低分,就这样吧,推荐观看,至少题材是****稀有的。