星之彩(2019)
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《星之彩》星之彩》剧情内容介绍
《星之彩》
基本信息
星之彩原名：Color Out of *****，又名时空之外的颜色、异星之彩、流星溢彩。2019年科幻、恐怖类型片，创作于葡萄牙、美国、马来西亚地区，具有英语语言版本。由理查德·斯坦利执导，并由斯佳丽·阿马里斯、理查德·斯坦利任编剧,携幕后团队创作。集众多位尼古拉斯·凯奇、玛德琳娜·亚瑟、艾略特·奈特、乔莉·理查德森、布雷丹·梅耶尔、汤米·钟、考莉安卡·基尔彻、朱利安·希威德等著名实力派明星加盟。于2019-09-07(*****电影节)，2020-01-24(美国)公映。
剧情简介
一颗流光溢彩的太空陨石径直坠入新英格兰偏远庄园后，**势力开始暗暗渗透静居于此的加德纳一家。不知不觉中，时间开始膨胀，自然逐渐呈现超凡脱俗的异世色调，而所有鲜亮美丽之物则受其影响纷纷异变**。 本片由**影人理查德·斯坦利执导，与斯嘉丽·阿马里斯**改编自H·P·洛夫克拉夫特1927年同名短篇小说《异星之彩/流星溢彩（The Colour Out of *****）》，并由奥斯卡**尼古拉斯·凯奇领衔主演。
《星之彩》评价
张咏轩Wayne® 2020-02-04
“星之彩”起源于克苏鲁神话，是一种有知觉的生物，看起来闪闪发光，并无定型，像一种纯粹的颜色，不是气体也非实体，能在地面流动也能高空翱翔，有强大的蚕食生物体的能力，电影就聚焦于这种天外来客，并且如何逐步瓦解和毁灭主角一家，以鲜艳的色彩代表着**，人类被进食时又留有本我意志与之对抗，异物质的远古气息令人惶恐不安，一切惊悚效果隐秘在肃杀的氛围里，那场释能裂变的光束将母子熔结为一体，变成张牙舞爪的恶魔，男主和女儿也逐渐被侵蚀变异，掏空意志，发出幽灵般的光辉，在一片**的光斑里，结束了他们这场噩梦的覆盖。电影在节奏上略微吃力，在耸动的营造上慢热铺垫，才让结尾的震撼更有力量，电影依旧延续尼古拉斯·凯奇《曼蒂》的色彩美学风格，但完全是两种怪奇经历的探寻体验，这部更倾向无法名状的想象力，和精神世界的逐渐扭曲
DioretsaZ 2020-02-05
克苏鲁+怪形前传+烂片凯奇+蒸汽波
文森特九六 2020-01-17
CG靠边站！爱手艺影视改编作品中的噩梦永远属于血淋淋黏糊糊的物理特效！斯图尔特·戈登和布莱恩·尤兹纳露出了欣*的笑容。凯奇的彪子式演法快要成为类型本类了。
妖一 2020-02-08
豆瓣对恐怖题材真的不友好，明明超精彩。克味浓厚，从不起眼的日常点滴逐渐产生异变，当你察觉到这些难以名状的变化时，已经深陷其中，无法自拔了。后半部分的生物融合巧妙的致敬了《怪形》，颇有邪典恶趣味。结尾处则一举上升到地球生命与外星“生物”的“精神”共鸣，画面视效惊艳。跟《湮灭》是完全不同的表现手法，但对克系内核的传承有异曲同工之妙，而克系作品最吸引人之处就在于对地外生命体这块的想象力远超很多所谓硬科幻片。
CharlesChou 2020-01-26
确实仿佛《湮灭》的迷你前传，无论是Lovecraft的百年前或是百年后的现在，关于异质与文明割裂的恐惧永远天然地令人不安。
桃桃林林 2020-02-05
7分，后半段的**恐怖设定还是很解压的。前面节奏比较慢，更多在于铺垫，后面**更多身体恐怖以及神神叨叨的东西之后，片子在B级恐怖氛围的处理上还是不错的。尤其是色彩的使用，有一种渐进式的侵入感。尼古拉斯·凯奇仍然是暴走式表演，中间有些神经质的部分，总让我觉得他可以去演《闪灵》。
仿真男孩哪吒 2019-10-14
#Mayhem 好莱坞第一爱驼人士成功将爱手艺大人的民科气质带偏！将二十世纪二十年代的新英格兰背景放下当下的改编不突兀，反而融合了诸如**、变异等近年大热的恐怖元素。切手指、公路斯芬克斯猫等惊悚效果满分，羊驼怪形十分难忘，动植物的生物变异和场景描绘不输《湮灭》尤其是母子同体的改动可谓科幻年度炸裂片段。描绘家庭成员间隙的笔触比原著更多，有种老金的疏离感。坏就坏在凯奇的角色定位破坏了一种原著该有的严肃和冷峻，这一点不比《湮没》。
Zucchini 2020-02-08
希望今后拍克苏鲁的创作者们能明白:「不可名状」不是故弄玄虚,「荒谬」「怪诞」不是无厘头或不可理喻,「高概念」不是脱离现实的充要条件和理由,追求新摄影/美学也绝非仅仅用过度以致廉价的Glitche就能糊弄过去。克苏鲁文学形态时的弊端将在电影化后放大到一览无遗,这是因为改编者没有用电影思维去做再创作。
**电影 2020-02-22
冲着克苏鲁来的，还是传统B级片的路子，叙事效率比较低，人物智商越来越谜，前半部分的节奏还很拖沓，差点意思。
寒枝雀静 2020-02-12
B / 越到后面飞起来越发觉原作的概念实在是太好了：“色彩”既可轻盈冷冽又可粘稠滚烫，既可深入自然山水又可映射于现代屏幕之中，既被人类所制造又永远与生命维持着**的边界。因而当日常意义上的“光”被“色彩”反向定义，甚至色彩超越“光”而占据了传播的主导，超自然力量便可现身其中，人与自然间的媒介便被抹除。影片试图创造的正是这样一种直观迫近而无可逃避的眩惑，它无需解释，它就在那里。联系爱手艺写作的年代，这是否也是接续着马奈、塞尚的某种**现代性或是感知主体崩解的体现？这样看来的话，导演在**逻辑上的建树还是不够。