当浪潮已逝原名:Kapag Wala na ang mga Alon,又名浪潮退去之后(台)、湧浪之後(港)、浪退之时、When the Waves Are Gone
二十九年的**生涯终于完结,海明尼哲度返回自己熟悉的地方。他要取回失去的财富、土地,及爱情,并**一个偷走他一切的人——他的挚友。
数字化的胶片及巴**式的人物构型,Primo在毫无配乐的空无里扭舞,Hermes借用消弭的故乡的海浪冲刷灵魂里的皮肤病。最后半小时实在太过离谱的棒,镜头下的菲律宾小镇如同二战后日本电影能剧式的舞台,高曝光黑白,处于森山大道及东松照明之间。一幕冗长,怪诞又戏谑的能剧正在菲律宾各处上演。
比他以前的作品更直接的政治表態,最後演員直接F了菲律賓。攝影和黑白的反差構圖方面精緻。港譯「湧浪之後」^o^
#4th HIIFF# 影展精粹-大师新作。前入围2022***展映单元。这部拉夫·迪亚兹我居然还看进去了也是蛮意外的……从警察角度对菲律宾社会的直接批判,“杀戮就是我们社会的系统”,直接点了杜特尔特的名,也用了大段骂街式的直接控诉。寓言部分很浅显易懂(皮肤病人与洗礼狂人),不需要什么过多背景知识;虽然略舞台剧化但是两个主演控得还都不错,不至于特别尬,看一阵就能看进去。
第四届***电影节第17部。个人风格强烈,艺术性极佳。
得牛皮癬的Hermes和熱衷洗禮和無伴奏跳舞的primo。站街女不怕要求怪異的primo反而怕遮住頭和幫忙的Hermes ,清晨當浪潮退去,人們見到兩具屍體只是輕盈轉彎離去,彷彿稀鬆平常,印證了primo自殺前的話。姐姐說,how can you find god? You’re the ******!Hermes原諒primo殺了姐姐這一點我不能原諒。
于海南,放了很大希望,只能说纯从个人观感出发,不喜欢这部作品呈现出来的以漫长的舞台剧方式表达的直白**的政治意图,可以接受高度概念化的表达,也可以接受政治寓言,但《当浪潮已逝》我多方面看着不对味…
新浪潮和黑色电影的菲律宾回魂,摄影记者的文本对照现实形成了耐人寻味的元叙事,前后段落从自然主义到类型叙事的转向仿佛暗示人物和作者皆被愤怒冲昏头脑。即便没人能逃离这个不公的矩阵,对**和发泄的叙述正当性也非铁板一块。在结局毁灭性的绝望情景被建构的同时,真正代表民众的姐姐被男性叙事裹胁消费的悲剧却被作者背过身去。
补标,#4th HIIFF# 去年年底在*****电影节看的,居然忘记标注了。 这是迪亚兹序列里唯一一部我看进去并且表示自己基本能看懂的电影。相较他的其他作品,这部真的完全不晦涩,甚至很多表达非常直白(但因为这直白而被某些短评批评,这件事是令我意想不到的)。借用**和杀戮,从一个警察的角度出发去批判整个菲律宾社会。黑白影调弥漫着***的残忍。 看了两遍,两遍都睡着了。真是冗长的三小时。
身上遍布着被暴力侵蚀的疹子,充满杀戮的体制溃烂不堪。逢人就拿水盆洗礼不可消弭的罪恶,仇恨却蓄积在体内卷土重来。警督或是家暴者,取决于妻子的**。警官还是***,取决于学员的背叛。生命跟家畜一样一文不值,神明最擅长躲避。这把短匕今天为我们了断,菲律宾仍像被海水侵蚀的房屋般摇摇欲坠。
2022 HKAFF 港譯:湧浪之後 熱門買不到剩下極不熟悉的菲律賓電影和毫無認知的Lav Diaz 黑白片英文字幕電影節標配Noir / Comedy / 文藝組合第一反應聯想到Béla Tarr第二反應則是萬瑪才旦(別問我為什麼明顯我也不知道) 定位長鏡extra-judicial淒涼核心卻努力平等的實踐——當然指兩位警察內心追隨的平等,不能再陷入政治漩渦的人想擁護自由意志與基本人權及正義可實現的環境,可惜政權的失能令不幸均勻地降臨到每個人身上 最喜歡Primo在簡陋酒店**自己與其他人在跳舞的那一幕,老實說看完都不知道過了三個鐘