伍迪·艾伦、奥利维耶·阿萨亚斯
罗伯特·布列松、路易·马勒
达尼埃尔·于伊耶、让-马里·斯特劳布
罗伯特·布列松、路易·马勒
Robert Bresson
罗伯特·布列松
香特尔·阿克曼、巴贝特·曼戈尔特
关于布列松电影的纪录片 ： 形式的本质(2010)
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关于布列松电影的纪录片 ： 形式的本质原名：L'essence des formes: Robert Bresson deforme les sens，
《关于布列松电影的纪录片 ： 形式的本质》评价
猫苦艾。 2020-05-27
没有看到我想了解的东西。更像是回忆录吧。
手心䴙䴘 2024-01-29
从《死囚越狱》谈布列松的极简风格
12 2019-12-12
这导演说他让他7岁的孩子看驴子**萨。。
希尼莫 2019-06-05
没有什么比在电影中加入意图更糟糕的了。杜蒙
≌**** 2021-04-20
杜蒙推崇布列松的极致导演 拒绝演员的自我意识干扰
事事顺心 2020-09-09
不给演员看剧本真的是最好的创作办法了
** 2022-03-30
基本就是死囚越狱的分析和幕后创作访谈，没有太多我想去了解的东西，但电影一些影像和细节分析的很详细。 电影中的极简也需要幕后大量的重复，另外这导演让七八岁的孩子看驴子**萨，这小孩看了十分钟就觉得特别好看，很好，这小孩日后必成大器。
打电话给没有人 2017-09-08
看完这部纪录片能明白阿基说的“如果没有布列松的那些真实的谎言,我根本无法在这个被上帝遗忘的世界里生活下去。”主要关于《死囚越狱》，杜蒙的分析很到位，摈弃现场环境音，放大后期声效，无表情的表演让布列松的电影趋于某种“超现实”，却又无限接近真实。
懒驴君 2020-10-13
发现了布列松和小津的某种共通：电影本身传达的质朴和真实，与影片拍摄时极强的秩序和严格，形成了某种对照。即导演用谎言，让我们通往真实。同样还有对演员的控制，要完全按照导演设计的动作来完成，不要试图表演，但往往摄影机一开，演员就**了情感表演的状态，所以这两位导演喜欢没有表演经验的人。而小津在剧本创作阶段就完成了这一系列的设计。布列松的电影形式中，声音也是一个重要的角色，通过超现实的声音效果，来推动现实**的发展。无疑两位都是伟大的导演。
Elllie 2021-07-16
简化；根除主体意识的自主表现；超现实主义作为调度方式；动作作为动作，世界作为世界。