刑场上的婚礼原名:Wedding on the Execution Ground,又名Pulmad hukkamisplatsil
@2024费那奇 肿么岭南那个时候都这么红?
#费那奇2024春日小周末C单元#虚构爱情
被同一位**执行了两遍枪决,于是从一段虚构爱情的结尾走向另一段虚构爱情的结尾。重复的演出里却不*破故事的虚假,只当枪响是树梢的花开声。/2023HiShorts!
情绪入木三分,带有时光的怅然感,这种感觉都不需要等到七老八十就已经可以体会到过很多次。 结尾卫生间那段,两次都听到身后有女生嘟囔:“啊呀太尴尬了”
从毛衣到刑场上的婚礼完全变成冯子莱的粉丝...开场的样板戏简直被笑死,有点犟脾气又敢于甩脸子的女主角真的大爱,红发夹传啊传,你不认得我,可我无法忘记你。 直到现在我也没分清谁是【文雍同志】,谁又是【铁军同志】
#27th PÖFF#New Talents Competition:Animation 对于同名老电影的当代重述与元叙事编排,表面是讲述一段跨越**的情感纠葛,但内在肌理实际上是对于那套古典叙事话语的重新审视。**和语境当然是后景中最重要的部分,但此前被淡化的**或许再次乘着眼下对于感官**与奇观想象的追索再度回魂,深度感的匮乏不再成为问题,或许结尾**主角那句话才是题眼:***、美的就够了,于当代观众而言不正是如此吗?
3.5星。挺有意思的。结尾如果能做得更清楚一点会更好,结尾掉了点,其他都蛮棒。
#Feinaki2023 这一部拿下了费那奇奖(中国作品中的**),说实话不太理解,大概是卢子英老师口味主导了一下吧。表达的东西其实已不太新鲜,无非是年代重返式的意识形态重述,一场“莫待无花空折枝”的爱人错过,也是很经典(老套)的故事了。剪辑转场很有匠心。
[3]戏中人不是眼前人。其实这个故事的内核完全不像是一个生长在中国土壤里的故事。好像在国外学习的中国导演都对这种类似的氛围有种莫名的执着。其实《包宝宝》应该是一次无法复制的案例,而且那个故事的脉络就差写在**人的基因里了,再具体一点儿就是中国人。回到这个故事,它可以穿上所有的外衣,所以自以为的优势在我看来反倒是没那么出彩。
我们在文艺作品中见过太多错过一生的爱情了,但当它诞生于样板戏中,诞生于一个常常微斜的、占据着大半个屏幕的、怒目而视的眼中,又有了不一样的意味。当那双眼睛平和下来,她放下了执着、放下了样板戏**、放下了绝对的信念,从一个虚幻跳到了另一个虚幻。