《雨中的情欲》下载资源
magnet:?xt=urn:btih:4bb07a38e3a30d571c69519dcca9c85eee896e05
磁力：1080p.HD中字.mp4
《雨中的情欲》相关推荐
永濑正敏、浅野忠信
大卫·克劳斯、莫里兹·布雷多
藤原季节、涩川清彦
Eva de Luis、Raul Guardans
浅野忠信、泷内公美
铃木志远、田中珠里
贝托·库西亚伊、尼古拉斯·刘·戴维斯
罗曼·卢茨基、Sofia Berezowska
平野 鈴、渋谷いる太
《雨中的情欲》雨中的情欲》剧情内容介绍
《雨中的情欲》
剧情内容介绍
雨中的情欲原名：雨の中の慾情，又名A Love Story、Lust in the Rain、雨中的欲情(台)
《雨中的情欲》评价
花岛仙藏 2024-10-30
今天东京也在下雨，第一次在坐box seat，效果真好啊，主演访谈也蛮有趣，成田呆呆的！货真价实的五星，后补长评，虽然有很多片段看得不适（竹中直人，你…！！！***嫂过年好超级暗黑版，head whorl horror show），后面还是很伤心😢 if I fall asleep, I’ll wake up，震撼我心了。//开场前三分钟过于惊悚，本来前二十秒以为是阿菊的世界，结果……
胤祥 2024-11-03
#10772。入围2024东京主竞赛。也是本届大神片，虽说看得我民族主义情绪上身，但是片子本身还是很值得一聊的。全片几乎都架构在男主的梦境和幻觉上，因此打破梦境那一下还是真够狠的，结果连用三次就有点散劲了……但是完全没想到片子的神展开有以下两处：其一是完全真人化了《**女友》穿电影的名场面！！！！（今年俩日本片都在扒今 敏……），其二则是，这是部日本组在台湾地区拍的、讲日军侵华战争的片……我滴个神啊（所以这个“南-北”问题在片中还真是个大招）。虽然也是站在反战和战争残暴的立场上，但是看到拍日本兵杀中国人还是有点顶不住……片子卖点是床戏吧，但大都打码了哈哈哈哈哈……
嘟嘟熊之父 2024-10-30
十足的野心，可看作更符合物理定律的《你想活出怎样的人生》，并疯狂致敬今敏，但差距也在于严谨的物理性限制了作者思想与情感可抵达的边界，即便（**、励志、恐怖、犯罪、喜剧）类型的融合不断打破着观众的预期，即便人物在尾声几乎**身体消融的动画形态，即便梦境与现实的界限最终已不复存在。惨无人寰的杀戮戏坚定地表达了作者对****的批判，然而男主在善良的底色下依然痛苦挣扎于**的**与潜意识中疯长的暴力与懦弱，则进一步写明了导演的悲观与忧虑。**戏回想起来都很瘆人，每一次**都联想到男主的断肢。
book 2024-10-30
东京电影节的全球首映场，映后见面会时成田凌说到“对外宣传只能说这是一部爱**”。其实完全不止是爱情，反战**甚至有一点惊悚吧。虚虚实实的现实幻觉**，导演的运镜非常优秀，就是唯一一点，马赛克的出现有点迷惑，跟分级有关吗？片中的成田凌，美貌度爆了，衬得现场的他反倒有点普通了。
匣中猫 2025-02-09
比隔壁《敌》要今敏多了，但结果到最后还真的算只是一个爱情故事，不过这种“奇情”可能比较触国内很多观众的大雷点，故事和设定有点不谨慎，感觉很有片山慎三风格但是这次笑不出来。刚看完确实也很是愕然，虽然拍得很好，完成度极高，但不能让我接受的事情确实颇多（比起福子=殖民地这个甚至要放到殖民地去说的明喻（虽然又不敢设定成是Chinese），中段那边小朋友一看就是本地临演这种感觉上会“不谨慎”的东西也很让人不舒*），但回绉一下，还是有很多能让这个故事成立的、前呼后应的细节，而仔细观察去整个故事梦和现实视角变换之间的对应，这个让创作去拯救爱的故事还是蛮有嚼头的，本来乍看一下像是**狂想的单箭头故事，也在最后对福子的特写镜头里完全成立。成田凌选本还是很不错，而且这里面的他还真的是有蛮大突破。
igrɛkonze 2024-11-03
本成田凌粉絲希望他接一些角色看上去沒那麼腎虧的電影⋯
阿暖 2024-11-03
3.5，出乎意料还挺喜欢的，的确很今敏，和《敌》有类似之处，都是幻觉对于现实的围困，相比之下技法上有很多不完美，但混乱和生猛也可以说是优点，至少很高兴看到日本电影还在探索一些不一样的技术和表达。当然，从我们的视角来看，日本人拍反战片永远是不够反思的，不过在东京的影院能看到一部这样的电影，感受也很微妙。
唐小万 2024-11-03
怎么不算***电影呢（快看完的时候扭头才发现旁边是梁朝伟）
超cute侠 2025-02-15
**在片中成为了战后创伤的出口，没看过拓植义春的原作，所以不知道翻拍的基调是否契合，但总觉得节奏有些慢，真相揭露后就少了些乐趣。成田凌的脸对这个角色来说有点儿过帅，他的床戏也毫无**感。
Methy 2024-10-31
看完只觉得つげ義春的漫画应该很有意思——当代日本作者怎么去接手处理战后一代的战争记忆与反思、并与时俱进地反映其中的男权问题是个棘手的工作。在全体倾向上，本作可以被归类到日本在****定期产出的那批强调个体的战争境遇和心理状态，却在大方向上对殖民语境闭口不谈、在细节上偷渡历史修正主义（如本片女主作为被殖民地的“**”设定）的作品群中去。即使抛开意识形态不谈，除了其中几段**戏的刻画以及重要转折处的惊吓之外，本片在影像上几乎毫无建树，尤其是辅以成田凌夸张的演技更是令人尬掉大牙。