夏子、琉花
莫森·玛克玛尔巴夫、汉娜·玛克玛尔巴夫
约翰·佩德罗·瓦斯、大卫·卡拉科尔
大原舞、下山林太郎
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《地下》地下》剧情内容介绍
《地下》
剧情内容介绍
地下原名：Underground アンダーグラウンド，又名アンダーグラウンド
《地下》评价
emfrosztovis 2024-11-12
第一点：投影，正如配乐（声部的加入和消退），不仅是一种写入，它也凸显着一个表面及其纹理；这种双重性才是叠加的意义所在。第二点：这些，正如写下假名（这有点傻！）的影子，这些不同种类的介入——在那之前是生活。窗帘和青菜。正如，一位现场录音的解说员是必要的。有趣的是，即使开头这样的影像可能显得像装腔作势的美术馆装置，这部电影却又总是让人感到如此的真诚（仿佛是因为某种手的亲密）。相比之下，又一次反衬出阿彼察邦《记忆》在关键处可笑的失败。
FerraZun 2024-11-05
#TIFFJP37 如果小田香所有作品都是这种风格 那我只能说我get不到 远离就好
烤芬 2024-10-30
周日去镰仓散步，在山中常碰到一些**窟（「やぐら」），里面往往供奉着一些石塔、石碑和佛像，站在洞外朝里看，有时会忽然觉得洞壁在伸缩颤抖，洞的深度时刻变化，让人头晕目眩（后来查到这是黑暗中**信息不足而产生的视错觉）。这是一部必须在影院里看的电影（尽管导演半开玩笑说这么大的厅可能不会再有），因为它带来的体验就像置身洞中，它创造出一个空间，在这个空间里视与听都被再次创造了；更因为影院本身就是个黑暗的洞*（这在片中也有所指涉），冲绳大叔讲完故事关掉手电“让我们开始黑暗体验”时，只闻其声的战斗机略过头顶而吉开还在敲击骨头时，我深刻地感受到一种影院带来的魔咒——黑暗中因为**信息不足而产生的视错觉。还有作为“影子”的、与影子对话的吉开，让我忍不住想到这一切都在颠覆古希腊的地*寓言。小田香，姬圈天菜！！
薯条地瓜球 2024-11-06
2024tiff，和一位小田香粉丝看的，看完他很失望，认为小田香之前的作品是贴近生活的，但这部完全地脱离。我是觉得还可以，实验性很强，有几个镜头调动了我的感官，前面睡着了…
aRaRaR 2024-11-14
TIFF#以Oda对cinema作为*****和mediation的天才直感，镜头与身体可入地、上天；自由遁入黑暗，挖掘地下的光，遨游音浪之间，这种能力似乎无他人可及。然而自“Gama”开始始终让我困惑的是冲绳的地下魂灵和声音如何在Oda的宇宙得到安抚。Oda的underground是否与山城的海洋、隧道、gama、还有无处安放的身体（据说tamen生成于珊瑚）相连？
喷嚏狗 2024-11-03
正因为作者正视着创作与历史的距离，才会诞生的一部电影，每种弥合这种距离的尝试（无论成功与否）都需要，或者会牵动一次仪式的介入。
μ子 2024-10-30
被画面包裹，又时刻意识到画面外的发生和发声，它们总是反射回来。石头是巨型硬盘，开放的房间和呼吸。很喜欢和周边的树融合在一起又在光影中掉落出来cogito, ergo sum 'I think or am thinking, therefore I am' of the French philosopher and mathematician René Descartes
Methy 2024-10-30
在脱离如前作般实际（及实用）的地下建筑（矿、沉洞泉）后，小田带我们潜入更为普遍但绝非抽象的“地下”。理所当然的是，本片从地图绘制（由冲绳经札幌）到历史叙述皆有关陆地霸权/地缘政治及其负极（under ground）。更令人惊喜的在于，小田有意表述那些更为模糊的、介于under/ground之间的地带：杂草丛生的湿地、白骨般的沙滩、舞厅玻璃球炫彩的地铁、家务劳动和做瑜伽的房间……这些奇异风景被投影、叠化等更为实验的方式实现，进一步搅乱了胶片介质存在本身的锚点。在强大的电子声墙与吉开菜央“身体”力行的全程贯穿下，《地下》生动体现了影像能够且应该如何流经观看者的感官、并为名为“我”的物质留下长久的刻印。
moonromancer 2024-11-02
地下空间作为隐喻上的死亡空间在本片中以一种求生的场域出现，一切的生命都在此得以延续 ，在凝视历史上发生的死时主角成为所有现代人意识的结合，变成失去重力的影子来观察这一切，生与死的场域跟着地上地下物理的空间一同实现转换，去追溯我们的生之前的生的存在与记忆，一种无比伟大的温柔。。
Rosemary 2024-11-06
4.5 小田導演說得對，希望有天我能在大銀幕看