活人的记录原名:生きものの記録,又名生物的记录、I Live in Fear
老迈但却充满活力的工厂主中岛喜一(三船敏郎饰),在听说美国进行**实验之后,就购买了一块土地修建地下室,以防备核辐射。后来,他又听说苏联也在进行**实验,放射性尘埃能从北面吹到日本,于是就放弃了修建地下室的计划,打算全家移居**。周围的人都觉得他杞人忧天,大惊小怪。家人极力反对他的计划,并以精神失常为由,请求法院禁止他处理家族财产。中岛喜一为了断绝家人的后路,一把大火烧毁了自己的工厂,却没料到这一举动导致了工人的失业。中岛喜一最终发疯,进了***院。
明明应该是毫无争议的黑泽明佳作
9/10 黑泽明桥本忍小国英雄的组合本可以使故事更合理些,也许作为日本人的他们对这个故事感触更深。一如既往的精制作,只要给黑泽明一个好故事,他就能给我们一部经典电影。
好像关于原子爆炸后影响的片子都不够深刻包括平和叙述的《原爆之子》和激进混乱的《盗日者》,这部出于黑泽明之手的日本原爆后遗症讨论也显得平庸,整体上就是在展示一个臆症者,其实日本***就是个臆症狂,****的疯狂就是全民的***,而在战后这样一个畏惧**危机者是***还是日渐麻木的国
燥热时节,最终终于“烧起来了”。片尾牙医下楼去,母亲背着孩子上楼来。电影并非探讨核灾难问题,而是揭示现代社会中传统观念的崩塌,纯净内心被迅速变化的外界冲击。尽管被视为失败之作,却标志黑泽的人道主义从民生现实转移到人性与精神世界,电影****诞生了。
开始觉得一般,后面越看越激动。一份绝妙的精神分析和社会学的分析文本。极其出色的人物群像:调度与心理刻画,三船敏郎的表演可谓登峰造极。一贯的人性剖析,而最末两次的楼梯交汇:放弃与希望。剧本创作上他者的介入已成经典,且看法哈蒂的《**星期三》,是偷师还是殊途同归,不得而知。
简单把电影定义为日本对***的恐惧后遗症是有失偏颇的,这分明是一片对人类前途未卜而担忧的赤诚之心。。当年正值美苏冷战,核威慑令所有人类都命悬一线。黑泽**拍下此片也是一片苦心啊。。但回头想想如今,其实也不比当年好到哪去。地球燃烧起来了。
没想到黑泽对三船信任至斯,这个一贯以“过火”为演技标志的老年三船,还是很有说*力
日本人遭了核爆就没完没了提 ****害怕,菜刀砍死就不怕了?绝对的受**狂,为此炸工厂再去**别人。。。死灰
黑泽明用夸张的艺术手法描述了一场个人的异化里程,以小人物反窥社会,这种民族特有的末日灾难感不经渲染也显得后现代感十足。这部里三船演的*缕老翁和志村桥在《泥醉天使》中的疯狂医生简直是角色互换嘛:D
不向大众寻求安全感,坚守心中的那份怀疑与恐惧,也是一种强者心理素质。理智与疯狂的界限只是被大多数人所定义的一条线。老头活在当代,一定拥有一个可以自发电自过滤雨水,一百台摄像无死角**,三层人防地下室,存了五十年干粮的豪华堡垒。摆脱旧式家长意识的束缚,解除儿女瓜分家产的烦恼,携温良小**过着舒*日子,那也算是末法**的一种**强者作风。