风花原名:風花,又名Umbrella Flower
酒后失态的政府官员泽城廉司(浅野忠信 饰)因****被杂志报道,遭到停职反省的处罚。他在风俗店邂逅了花名为“柠檬”的**女郎富田由理子(**今日子 饰)。由理子丈夫去世,为还债不得不将女儿托付给故乡的母亲,独自出来赚钱。两个失意之人惺惺相惜,倍感苦闷的由理子希望见女儿一面,于是他们一同踏上前往北海道的旅途。 但旅途上的烦恼依然多多,由理子的父母拒绝她和女儿见面,廉司则被单位单方面开除。二人生之无望,决定携手走向死亡…… 本片由鸣海章同名小说改编。
3.7 相米慎二的遺作,沒想到看得令人抑鬱。「妳不能真的**。」但生活就是*得人**。故事和電影調性很像廣木隆一的《振盪器》,都是在說失意的兩人踏上公路旅行。駕駛著一台和電影強烈對**粉紅汽車,雪地裡的光亮是電影唯一明亮的地方。(淺野忠信年輕的樣子真的好帥喔)#這是我在胖鳥載的最後一部電影
闲适的周末夜晚看一部这样无病**的电影实在适合 就像在大都市打拼的中国人累了说要去大理**一样 东京的日本人累了 就想去北海道 这部电影的主题在当时也是潮流 从生活里败下阵来 逃离生活 逃离城市 一对男女一起上路 怎么看怎么会带点颜色 正如两人开的粉红小车 预示二人**的关系 但相米慎二恰恰安排了这是一对分别从**关系中败下阵来的男女 男的无能 女的更直接是疲倦的**** 但影片还是在以一种更高级的方式书写性 越是无法产生关系 越能突出相米慎二此次探讨的主题 一对纯粹的灵魂孤独男女能否互相取暖 影片的开头结尾都是这个问题的延伸 不过相米慎二的去戏剧性和留白 在其家庭电影中令人如痴如醉 放到这样一部电影里则显得更加矫情 尽管如此 2000年的日本 还未到完全体的浅野忠信 老辣的**今日子还是令人难忘
相米慎二拿手的通行仪式式的故事。但更重要的还是在表现层面的一贯性,对身体+空间如同窒息般的包裹感,整个世界化为摄影机的内部。
一个是一心寻死的风尘女,一个是事业不顺的**男,再加上一场说走就走的旅途,典型的文艺片路数。电影的前半段略闷,到了北海道后才有了感觉,寒冷环境下透露的死亡气息尤其之好,**在雪地里的舞蹈有种超现实的美感,浅野忠信当时还很嫩,配乐是大友良英,相当欢脱和诡异。
“零零年代”的平成是巨大的能量场,吞噬了相米慎二的最后一部作品,标志性的复杂调度变少,取而代之的是更为琐碎的切镜头用来实现现在与过去的闪回。尽管以一种少女般的任性出现在第一个镜头之中,但恭子严格来说并不是一个少女形象,男性角色同样也不是,所有人都已经**,因此,在北海道进行的公路之旅更像是施拉德式的,通向“归乡”或拯救的过程,女性在这里成为带有疗愈能力的少女,死亡的必然性及其美化加强了其不可接近。正如在影片中,自然景观被相米式的人工置景取代,和阿诺德·芬克类似,其出现之时必然与死亡存在关联,因此,在路途上五光十色的奇观也必不可少,但它作为一种濒死体验而存在。然而相米慎二的纯洁主义并不会让它成真,他比起立**更为虔诚也更为基要,只是在影片中,日本传统宗教的图像取代了圣经中的图像。
唉一贯的味道,80年代到世纪末,相米慎二从偶像拍到老偶像
两个**的被命运车轮碾压过的人,还能够凭着剩下的一口气活下来,找到生活下去的理由,携手从命运的深渊里一步步走上来吗?
资源当真难找,但爬了几十个网站终于找到了,苦于没有中文字幕时竟鬼使神差又找到完整剧本的译本!并且b站一个角落还藏着无人问津的40分钟特典!——这都什么**运啊……// 这种文艺片主要还是看表演,二十年前的浅野忠信和**今日子正值韶华演技*熟;闷青的影调,下坠的情绪,城市压抑,自然疏离,**声色,厌世自弃——游走危险的玻璃边缘也算一贯霓虹国疼痛片特色了。// PS. “如果要被这个社**杀,那我宁可选择自己**。”
落樱与残雪,北海道寻死未死,继续活下去。
要死要活的理由都轻**的,对于这个年纪的男女来说,太矫情了。