犯罪元素原名:Forbrydelsens element,又名犯罪分子、The Element of Crime
警察费舍尔(Michael Elphick 饰)避居开罗多年,最近被召回欧洲,参与一起连锁****案的侦破。费舍尔拜会了恩师奥斯本,老人被警队开除后状况不佳,心血之作《犯罪元素》未受重视,而当年的同事克拉玛摇身一变成为警察局长。卖**姑****在矿井中被发现,是连锁**案的最新受害者,费舍尔从奥斯本处得到嫌疑人**的零碎信息,按照《犯罪元素》提出的理论,费舍尔将自己想象成**,按照对方三年前的路线前进以求获得线索。费舍尔在路线上的**结识了一位**女子金,自此被对方跟随。费舍尔逐渐迷失在混乱的欧洲,而金和**的关系也出乎他的意料。 本片是导演Lars von Trier的长片**作,获1984年戛纳电影节技术奖等多项褒奖。
看了这部电影,反过来觉得David Lynch相形之下真是可人。另外,就是觉得北欧对电影艺术的贡献即是Lars Von T. 或者Bergman,其生活及美学观念诚有特别的地方。或者冰岛的破产,丹麦的**率以及瑞典的"越洋酗酒"云云,大概有那么一点必然性的。
6/10。冯提尔将欧洲虚构成了一个终日被暴雨浸泡的末日之城,破败的房屋、断裂的窗框和溺毙的驴马暗示了欧洲仍未摆脱二战的溃烂伤口,抑郁的土**钠灯所营造的**基调,既体现了诡秘的探案气氛,也显得技巧上故弄玄虚,叙事令人迷惑。离开家乡多年的费雪再次回到欧洲的警局时,已经是不受待见的异乡人,他寻访的地点都被非人类视点的俯仰镜头所跟随,在拜访恩师奥斯本的家中,画面出现费雪的两只脚踩着一面镜子,镜中又倒映出奥斯本,随后提示剧情进展的电话铃打断了二人对话,到犯案现场查看的费雪通过仰拍的网格看**,**感十足的画面配合了人物内心,利用破案引诱费雪回乡的奥斯本,真正目的是为验证自己的犯罪理论,不惜让为查找凶手下落而扮演哈利的费雪也患上头疼,成为**女孩的****魔,最终诡计暴露的奥斯本上吊自尽,展现出人性本恶。
《犯》是一场镜像**,深红滤镜下的harber是一个符号,欧洲的中心区域则如同塔可夫斯基镜下的“The zone”:阴暗,潮湿的工业地狱,特别注意的是LVT采用了“黑色侦探片”的风格与架构。并通过独特的叠化与无缝剪辑将犯罪与艺术间找到了共同性,那么破案则是斯坦尼斯拉夫斯基的“方法派”表演体系
以为CC出品必属佳片...看到豆友们**成群就恶心...Lars you're just a phycho, a sick ****...杂乱散落虚无空洞徒有形式...亏得还在那解读...只有像他那样的自闭抑郁***人才欢呼...
永远是黑夜。全靠摇曳的黄灯和来历不明的**光源照明。要过很久才能看清主角的脸。镜头在光与暗间匪夷所思的切换。从墙壁上神秘橱窗飘到伸手不见五指的地下洞*。冥河之水上飘荡的时而是散落的“**”时而是废弃的“档案”。一名貌似侦探的男子,不时与虚**的旁白者对话。他来自**,他不断提及“欧洲,欧洲”。没有个性或只有伪装的个性的人们。关于一桩离奇的伪连环**案(“****”)的伪犯罪惊悚片——惊悚片迷将彻底被剧照欺骗。警察局长用充满**的**从背后紧紧抱住侦探,然后拔枪对着受害者家人狂射。有几分卡夫卡,但更像是罗布
拉斯·冯·提尔“欧洲三部曲”之首,**作便在炫技与形式上大显身手,语不惊人死不休,无怪乎斩获戛纳技术**。1.怪怖的单色打光,一切都浸泡在昏黄与暗红中,形塑出败落,荒芜,阴暗,潮湿的“欧洲”空间;血红与幽蓝的灯泡,绿色的灯管,闪烁的蓝色**,土黄的提灯与光源。2.疯提尔拿手的极端机位(尤大俯拍镜头与倾斜构图)与慢镜初露锋芒,还有**或*仄、压抑、幽深的画面,配上鲜血、火焰、黑夜与死亡,宛若但丁[神曲]中的炼狱再临。3.受老塔影响明显,水元素漫溢在各处,无尽的大雨与漂泊的小船,还有蹦极自尽的仪式。4.内核还是关于人性内在的罪恶之根,还有对犯罪心理学理论的过度执迷所导致的反噬与自毁,一如男主与老警察重演与体验**路线后犯下新的罪行。5.**母题同[欧洲特快车],梦境、回忆与现实如林奇般交织难分。(8.5/10)
形式与内容完美结合,整体是个大的精神世界,在这个精神世界里一个人的精神无限靠近另一个人的精神,愈发疯狂。第一部长片拍出这样的作品,拉斯·冯·提尔不是天才就是疯子。
像是在极度潮湿的照片冲洗室布设一个精神牢笼,用过往、现实、**、他人经验、代入想象来五花大绑一颗逐渐迷失与沉陷的心灵,红光不绝,衣衫不干,残梦不醒。嗡嗡嘤嘤地,几乎连局外人都被勾到那个**阵里,也头痛,也晕眩,也怀有作呕的精神强迫,却不知何处涌泄。长片**作风格很强烈。三星半。
你眼里的欧洲,无尽的黑夜,罪恶的温床,潮湿的**,混黄的色彩,末日气息中,绵延无绝的混乱,
在地下道,床在水中漂的那一幕让我想起了人偶,流放的精神