Narda Blanchet、Pierette Pompom Bailhache
Pablo Dacal、Gustavo Semmartin
阮明珠、Xuân An
玛丽亚·露可安诺娃、杰拉·奇塔瓦
迈克·泰森、John Flax
阿密特·乌尔曼、Moria Akons
加布里埃拉·赛顿、玛丽亚·维拉
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《重拾理智》重拾理智》剧情内容介绍
《重拾理智》
剧情内容介绍
重拾理智原名：Return to Reason，又名回归理性
《重拾理智》评价
必烈 2024-04-25
影像加上片名，倒是让整个片子变得耐人寻味起来。虽然叫《回归理性》，但整个片子呈现的好像都是无序的影像。导演将诗歌和自己心目中匹配的画面结合，造成了一种非常吊诡的观感。片子里出现的建筑棱角之美，阳光之美，人的肢体之美又是如此独特。究竟怎样回归理性呢？感觉导演丢了个问题让我们自己回答。唯一可以确定的是，当大家都在追求确切意义的时候，导演把镜头对准了一些不常见但有美感的事物。也许让观众思考就是《回归理性》的真实意义。
Eva 2024-04-25
我无法形容我看了一个什么东西，我感觉它一直在很努力地**我。没有贾木许的配乐，它啥也不是，加上配乐，你说它是啥它就是啥。很像是那种达达主义和超现实主义的先锋艺术展在开放的影视厅里面看的东西。一个多小时，我不知道我哪来的勇气敢这么选片，我的眼睛、心脏和脑子是在寻求一种怎样的**。《海星》，《别烦我》，《**》，《回归理性》，我们都是凡人，我们不解神谕。曼·雷的墓志铭是“义无反顾，但是绝非漠不关心”。大家默默看到所有字幕播放完毕，没人敢鼓掌，没人敢吱声，迅速离场。
。 2024-04-25
赋魅**记，入梦**术，命运的抉择，奢侈的
btr 2024-04-07
#HKIFF 《海星》是「as seen by Man Ray」，将诗转译为（时而朦胧的）图像（竟让人想到《在水中》）。《别烦我》则直接变成「cinepoem」，曼雷的图像不时旋转，给人一种3D建模的错觉。《重拾理智》则更为抽象，他迷恋光、影和形状（包括结尾百叶窗在**上的投影）。《**堡垒之谜》里尺度的对比和建筑更有超现实感，泳池银幕和公路上树影投射在货车尾部的斑驳并无二致。
良卓月 2024-04-10
考虑到原片成片年代，审美相当超前。多处字幕如诗文反复，有一种节奏韵律。装置的、倒放的、光影错落的影像并未完全囿于抽象的形式，同时也捕捉到街景和人。配乐**，对影院来说时长刚好，入梦或出窍。
F_ 2024-03-30
#HKIFF48 探索语言（旁边一哥们看的很起劲，疯狂点头，要去赶场就来不及问问他到底看出了什么
Spy 2024-05-21
加上配乐的4部短片合集，前两部格外惊艳，后两部倒显得一般了。
蔚 2024-04-06
hkiff。第二章真是一场酣畅淋漓的**！
七团面巾纸 2024-06-02
我看得好分心啊…我还是看他的静止画面（摄影作品）吧
Kathodos 2024-04-25
观于第十四届北影节，24.4.25 ** 1920s的实验影片 四部短片 电影的限度曾如此之高 让人说不出话来的撼动 影院中速评如下 《海星》1928 诗化女性美与花，由暂时、历时之路经苦痛至永恒，如杯中之海星、滩上之海星 《别烦我》 1926 眩晕，卖西装领子的男人别烦贵妇，暗含文明世界别烦人之自然本性 《回归理性》1923 最古而短的一部，所谓回归理性，是从抽象回到现实，从人偶的网格回到女性(母性)的** 《**古堡》1929 论虔敬。掷**不改变偶然性本身，在古堡之墟上的现代城堡，实际是阿波罗上的狄奥尼索斯，由酒神的进路达到日神的虔敬，天地交合的所以迹，将城堡变为知几的场所。导演二**来访，只能看到所以迹，只能改变**，却不能改变偶然性。认知主体可由此路臻于虔敬。